40 一九四零，第四個創作高潮
蕭紅一直有著強烈的創作欲望，端木蕻良曾說：“創作，是蕭紅的‘宗教’。”可惜戰爭前是感情的一再受傷，戰爭初期，環境又無比紛亂，兩者嚴重影響了她正常的寫作進度。到了重慶，尤其到了香港，局麵相對穩定，除了身體，一切煩擾都排除在外，在頻繁的社會活動中，她再一次進入了寫作的佳境。
作為夫妻作家，她的創作熱情得到端木蕻良的支持和嗬護，出入各種社會場所，夫婦二人行影雙雙，回到家裏，如燕比翼，辛勤吐哺，構造出他們的宏篇巨製。端木蕻良一如在重慶一樣，承擔比蕭紅更多的責任，他要完成香港文協交予的工作，還要主持複旦大學“大時代文藝叢書”的組稿編輯出版。
１９４０年３月，蕭紅的短篇小說集《曠野的呼喊》由鄭伯奇主編的《每月文庫》出版。收入《黃河》、《朦朧的期待》、《曠野的呼喊》、《逃難》、《山下》、《蓮花池》、《孩子的講演》等７篇。都是她在１９３８年下半年至１９３９年的新作。
６月，蕭紅的散文集《蕭紅散文》，作為端木蕻良“大時代文藝叢書”的一種，由香港大時代書局出版。內收《一天》、《皮球》、《魯迅先生記（一）》（即《在東京》）等上海時期作品和《魯迅先生記（二）》、《牙粉病醫法》、《滑杆》、《林小二》、《放火者》、《長安寺》等重慶時期作品。
７月，蕭紅回憶散文集《回憶魯迅先生》，由重慶生活書店出版。
從重慶到香港的第一年，端木蕻良也出版了多部作品。１９３９年５月，原上海開明書店出版了他的代表作《科爾沁旗草原》。這部完成於１９３３年的史詩性巨著，曆經６年艱辛，終於在茅盾、葉聖陶、夏丏尊、鄭振鐸等人關心下與讀者見麵。１２月，他的短篇小說集《風陵渡》，由《每月文庫》出版。１９４０年５月，他新作的長篇《新都花絮》，由重慶知識出版社出版。同月，他的中篇小說集《江南風景》，作為“大時代文藝叢書”由香港大時代書局出版。
這樣，從１９３８年至１９４０年，他們結為夫妻以來，已有８部作品出版，其中６部是新創作的作品。這還不包括端木蕻良完成於１９３９年的長篇《大江》。
他們到港後的第一年，創作也是驚人的，尤其蕭紅，一年內竟有３部長篇在寫作，其中完成了《馬伯樂》和她的代表作《呼蘭河傳》！
４月１０日，蕭紅發表了到港後的第一部作品《後花園》。
６月左右，蕭紅第一部長篇《馬伯樂》脫稿。這是她惟一一部長篇諷刺小說，是她散在過去散文和小說中諷刺藝術的集大成，形成她長期不被人關注的一種藝術心理和手法。
蕭紅的《馬伯樂》，是沿著她自己的生活經曆路線，從青島——上海——武漢——重慶寫出一位男主人公“馬伯樂”先生的“逃難”經曆。它是把“何南生”的臨汾《逃難》擴衍成一部反映抗戰以來某些典型人物的“逃難記”。抗戰期間，善良和平的中國百姓在逃難是個事實，抗戰時期，各色人等在逃難中有各色表現也是個事實，而小說擷取了“馬伯樂”一類人物，點化出這類人物自有的典型性格和可笑的特征。這類人物是“語言的巨人，行動的矮子”，他們色厲內荏，誇誇其談，而且喜歡在老婆麵前表現他一戳就癟的大男子主義。有危險要來之前，他們膽大氣粗，滿嘴豪言壯語，拍著胸脯，瞧不起別人的“膽小”。一到危險臨頭，或遇挫折，則立刻縮如“龜殼”，跟著被他指為膽小的人屁股後麵，也一溜了之，甚至逃得很快，反過來還要報怨是老婆“壞了”他的英雄夢。總之，在蕭紅筆下，把一個缺少才氣又有些文化，生吞洋務又盲目崇外，身上沾有阿Ｑ、無賴、痞子、流浪、癟三諸種舊習性集於一身的人物，活靈活現地刻畫出來，可歎又可氣，可憐又可恨。正是由於蕭紅很熟悉“馬伯樂”式的英雄，所以她用盡了幽默和嘲諷，詼諧和滑稽的筆調，已至到了不肯節製的地步，她再不是用眼淚，把她內心要說的話，用“馬伯樂”這一人物，用完全藝術的手法生動地描畫出來。正如評論家楊義所指出的：“把自己的諷刺才能發揮到極致。她頗有剖析畸形心理之意，抓住人物可笑可鄙的癖性和細節加以放大，夾進充滿反語的議論，使之如照哈哈鏡而變形。”隻是這種不可壓抑的情緒化寫作，自然在一定程度上影響了小說的深刻性。