在我國北方，由於氣候、土質、水位和埋葬方法等因素，墓葬的棺槨及部分有纖維質的隨葬品，都保存不好甚至沒有保存下來。
但是，江陵楚墓卻完整地保存了下來。青銅器、陶器、竹簡、帛書、帛畫等。楚墓出土的文物品類齊全，很多青銅器上的銘文甚至清晰可見，有的陶器連封泥、印章也有留存。一些重要的文物如漆木、竹器、絲麻織品等，目前僅見於楚墓。
（一）精美的青銅器物
在江陵楚墓當中，青銅禮器多出自中等以上的貴族墓，主要有鼎、敦、尊、盞、壺、缶、盥缶、盤、勺等。
這些青銅物品大多製作精美，充分體現了當時冶煉技術的精湛。
1.龍紋銅鏤空杯 龍紋銅鏤空杯是在1991年8月江陵九店東周墓出土，口徑12.2厘米、底徑10.3厘米、通高14.7厘米、重0.77公斤。
整件器物呈上大下小的圓筒狀，口微侈，斜直壁，外底有三獸蹄足內側有凸榫，圓形鏤空平底置於器內凸榫上。杯外壁上下分別飾以錯銀裝飾的帶形二方連續勾連夔龍紋。
中部由六組對稱的鏤孔夔龍紋圖案組成，每組對稱排列，龍頭相對，身體卷曲，姿態生動，其上鑄有細密的三角卷雲紋和鱗片紋。
銅鏤孔杯此前至少有六次發現。最早在1957年河南信陽“長台關1號”楚墓發現，隨後在江陵“望山1號”楚墓、江陵“雨台山264號”楚墓、隨縣曾侯乙墓、荊門“包山2號”楚墓，均有出土。
此外，在湖南“長沙398號”楚墓也出土了此類器物。器壁均為鏤空動物圖案。關於這類鏤孔杯的用途，目前學術界尚無統一的看法。
2.鏤空鳳紋銅鏡 鏤空鳳紋銅鏡直徑11厘米，整鏡構圖精巧，形象生動。
鏡麵與鏡背是用兩種合金成分不同的青銅分鑄，再合為一鏡。背麵為三弦鈕，圓形鈕座，斜邊，窄平緣。鏡背自然分為四區，每區各飾一組對稱鏤空鳳紋圖案，每組兩鳳軀體作形卷曲，曲線自然、柔和。
此鏡以圓形小鏡鈕為中心，按十字將文飾分為四個單元。每個單元由一對頭相對、身體彎曲、尾部向外翻卷的鳳鳥組成。每兩隻鳳鳥之間的中部和尾部又以卷雲紋相連，使整個畫麵渾然一體、構圖勻稱。因為是鏤雕，故立體感特別強烈，有極強的藝術感染力。
鏤空鳳紋銅鏡高冠回首，體態活潑，兩鳳之間頸、翅相連，成雙成對翩然飛舞。鳳身飾有精美的羽毛紋飾。
鏤空鏡的出現時代大約在春秋晚期，流行戰國早、中期，戰國後期就絕跡了。此類銅鏡在湖南、湖北、河南、四川等地均有發現，但出土數量較少。
江陵九店東周墓出土的這兩件青銅器造型別致、工藝精巧，體現了東周時期青銅工藝的高超成就。
3.帶鉤 帶鉤是束腰革帶上的鉤扣。在楚國貴族看來，帶鉤不僅僅是服裝的飾物，也是身份和地位的象征。
帶鉤選用的材質、製作的精細程度以及大小都成為判斷帶鉤價值的標準。楚人的帶鉤通常是用青銅鑄成，名貴的則用黃金或白金打造或玉石雕刻而成。
江陵望山1號墓中出土了一件帶鉤，弧長46.2厘米，寬6.5厘米，如此大的帶鉤，在現已出土的先秦諸國的帶鉤中可算是絕無僅有的。
這些青銅器造型別致、工藝精巧，體現了東周時期青銅工藝的高超成就。
4.青銅編鍾 在江陵“天星觀2號”楚墓的發掘收獲頗多。尤其令人驚喜的是，當考古工作者揭開鋪在東室上的蓋板時，一架大型青銅編鍾組合展現在眼前。
大多數紐鍾集中堆放在東室的南部，鎛鍾則按大小有序地直接放置於槨室底板之上，另有幾件小型紐鍾懸掛於鍾架橫梁上。這批編鍾的調音痕跡屬首次發現，為研究先秦編鍾的製作工藝提供了新的資料。
生前過著鍾鳴鼎食生活的墓主人可能是一位酷愛音樂的高雅之人。“天星觀2號”墓的用鼎製度、用俎製度和編鍾的編懸方式，都充分說明該墓的墓主屬於卿上大夫級。
墓中出土的青銅器占出土遺物總量的百分之三十左右，器類涵蓋了楚係青銅器的大部分器類，不僅反映了該墓葬的等級和葬俗，更體現了楚國精湛的鑄造工藝和燦爛的文化特色。
（二）獨特的雕塑物品
商周時代，尤其是東周時期，隨著楚文化的崛起，雕塑藝術異彩繽紛，不僅出現了大量裝飾性藝術精品，而且出現了鎮墓獸、虎座立鳳、木俑等大批專門性雕塑物品。
在對江陵楚墓的考古挖掘時，工作人員發現了許多保存完好的雕塑物品。
1.虎座立鳳 虎座立鳳又稱虎座飛鳥、虎座鹿角鳥，是楚文化具有標誌性的物品。
虎座立鳳圓雕施彩，多為木質，也有少量的陶胎，以伏虎為底座，昂首展翅的鳳鳥立於虎背，鳳背插一對麋鹿角，雄奇神妙，堪稱楚文化的傑作。關於它的意義，有山神、引魂升天神之說，也有說是鳳神飛天的。
2.木俑 荊楚人物雕塑主要有木俑、人形器座及小型佩飾等。以雕塑的人俑代替活人殉葬在東周時代比較普遍。中原諸國多為陶俑，而楚國的木俑自有其特色。荊楚木俑多出自貴族楚墓，有侍俑、樂俑、炊廚俑和武士俑。多整木雕塑，有的為榫卯結構。
立俑一般高度在五十厘米上下，跪坐俑高度在三十厘米左右，俑的形象多為平頂、瓜子臉，有的加絲質假發或用真人頭發。圓雕彩繪，有的著衣佩飾，還有的身上書有文字。
江陵武昌“義地6號”楚墓出土的一對木雕彩繪侍俑，木俑正麵各繪有兩串長長的佩飾，對稱地分列左右。木俑高56.6厘米，頭與身為整木雕塑，足部以榫卯結構另外安裝。一件雙手是交疊胸前，另一件雙手是安裝上去的，作棒物狀，長頸細腰，體態秀雅。
著衣俑以江陵“馬山1號”楚墓的彩色著衣木俑最佳。共出土四件，高矮、大小、體態、容貌、服飾等基本相同。
其中，編號為2號的女性木俑，身高59.6厘米，身上的絹衣保存最好，整木圓雕，無手腳，麵、頸繪肉紅色，烏發後梳，雙唇朱繪，眼睛傳神，身著曲裾綿繡絹袍，細腰束帶，袍裙曳地，色彩鮮豔。
還有一件持劍武士木俑，在長沙近郊出土，身著小袖短衣，衣長及膝，裹腿，威武雄壯。
3.木鹿 楚人崇鹿，戰國時代流行鹿角飾和木雕鹿。如以上鎮墓獸、虎座立鳳，大多插有麋鹿角，許多器物也繪飾鹿紋，而且獨立的木雕鹿數量也較多。
鹿雕造型，多作踞伏臥狀，頭上插有對襯的真鹿角，鹿頭有正視、側視與回顧幾種形態，多圓雕彩繪。
江陵拍馬山楚墓出土的木雕彩繪帶鼓臥鹿或臥鹿鼓，身長33厘米，通高28厘米，作側臥狀，四足內拳，頭插雙鹿角，向左側視，全身飾梅花斑紋。後背立一小木鼓，鼓徑4厘米，厚3厘米。這是一種造型奇特的樂器。
這類鹿雕在江陵雨台山楚墓、江陵溪峨山、長沙“瀏城橋1號”楚墓均有出土。
4.根雕 我國最早的根雕作品發現在荊楚。江陵“馬山1號”楚墓出土根雕辟邪一件，依據樹根自然成形，圓雕彩繪，整體為一長形彎曲的龍形，全長69.5厘米，高31.5厘米至40.5厘米，圓身、高足、卷尾龍首，目、耳、鼻、嘴、須、齒俱全，麵目猙獰。
四足均雕成竹節形，作行走狀，足外側分別浮雕有蛇、蛇咬蛙、四足蛇咬雀及蟬等，造型神奇，代表了我國年代最早的根雕藝術水平。
5.雕刻座屏 在漆木雕塑藝術品中，荊楚彩繪動物座屏別具一格。座屏是一種專供陳列的藝術品，一般由屏座與雕屏兩部分組成，雕屏大多透雕或浮雕，江陵“天星觀1號”楚墓出土的雕龍座屏就是如此。但在眾多的彩繪木雕座屏中，以江陵“望山1號”楚墓所出土的彩繪動物雕屏最有代表性。
該雕屏長51.8厘米，寬12厘米，高15厘米，雕屏四周為長方形彩繪框架。雕屏底座中部懸空，兩端著地，寬實厚重。整個座屏是鳳、鳥、鹿、蛙與蛇博鬥場麵。屏座水域是蛇的天下，有二鳥為蛇所困敗。屏內偏下，蛇吞蛙，咬鹿，鹿雙雙奔騰，兩組鳳鳥奮起啄蛇。底座與屏內內容相連，融為一體，造型複雜，井然有序，五十多個動物生死博鬥，場麵極為壯觀，充滿了神奇浪漫的色彩。浮雕、透雕與圓雕的手法相結合，髹漆彩繪，是雕塑藝術精品。
江陵“沙塚1號”楚墓出土的木雕箭，與座屏類似，兩鹿與兩蛇博鬥，三隻鳳鳥飛臨，其中有一鳥喙蛇。幅麵天與地的層次更加分明。上邊框還浮雕有兩蛇。透雕與浮雕的手法相結合，髹漆彩繪與動物座屏都具有精工之美。
6.鴛鴦豆 鴛鴦豆與曾侯乙墓出土的鴛鴦漆奩一樣，雖為用具，但具有整體造型的漆木雕塑效應。
鴛鴦豆出土於江陵“雨台山427號”楚墓，通高25.4厘米，盤徑18.2厘米，底徑12.3厘米，上部豆盤及蓋組合雕成一隻鴛鴦鳥形，鳥作臥息狀，輪廓分明，盤頸側視，腳部卷曲，雙翅收合，尾部微翹，恬靜自然。圓雕彩繪，形態逼真。