廢墟上的罌粟，它的誘惑，在於蒼涼中的淒豔，溫柔中的濃烈，優雅中的孤寂，纏綿中又隱匿著危險。這般獨特迷人的風韻，正如20世紀的民國所散發的氣息。那個由故事組成的傳奇年代，如同罌粟，盛放在後人回首凝望的目光之中，我無法想象，會有另一個時代，絕美至此。
若說起江南，那必是水的靈動，像一位哼著小曲兒的采蓮女；若說起北國，那必是雪的桀驁，像是一位白衣飄飄的冰美人。若說起民國呢？你永遠無法弄清她的韻。她是像謎一樣的女子，帶著遠古的典雅，帶著大洋彼岸的淫靡，一顰一笑，眉眼輕佻，足以攝人魂魄。藍底碎花旗袍曼妙的餘韻中，譜寫了一場又一場美到極致的風花雪月。我喜歡“極致”這個形容，民國男子或女子，不乏用生命去戀愛或者寫作，或者愛國的人，這樣的人真是浪漫到極致。因著那一份純粹得滴血的心，他們變成了一段段傳說。
所謂傳說，我喜歡它更甚於傳奇。
同樣徘徊在真實與虛妄之間，傳說卻更有詩的蘊含，每一個傳說，都是一首不朽的詩。
翻閱古老的文字，看張學良與趙一荻的故事，我同樣看到了一首詩。“死生契闊，與子成說，執子之手，與子偕老”。美得心醉，美得心碎。
我願陪君半生戎馬，我願伴君一世幽囚。
舞會上的驚鴻一瞥，趙一荻是眾多紅粉玫瑰中唯一的清水芙蓉，緣分的紅線早已暗自在她的心中打下相思結。一切都是注定，所謂緣定三生也不過如此吧。
然而這些，她不知。對東北軍的抵觸，變為對張學良的誤解。1927年，奉係的勢力已達京津一帶，所以張學良經常去天津公幹，他的業餘時間經常是在各種娛樂場所打發的，當時天津最赫赫有名的社交場所是蔡公館。 張學良在蔡公館為趙一荻舉辦盛大的舞會，在此之前，張學良曾在《北洋畫報》上見過趙一荻的照片，如今他想見一見她，那個讓他念念不忘、清麗脫俗的畫中佳人。她卻毫不領情，因為對東北軍的偏見遷怒於張學良便從舞會上轉身離去，率真而驕縱地拒絕了少帥單純的好意，世人大多以為這對金童玉女是一見鍾情，事實上，第一次見麵的情景隻是這樣而已，並不有趣，也並不愉快。
原以為彼此再無交集，誰曾料到，故事並沒有結束，張學良竟是她一生錯認的良人。當然，已經不重要了，是她認定的，便好。
少年裘馬，衣履風流，早已注定的緣分終會到來。1927年，那個炎炎的夏季似乎也預示了一段熾熱感情的開始。她與友人在北戴河遊泳，夏季的北戴河風雲莫測，突然湧來的惡浪令她昏厥在水中，友人們驚慌失措地呼救。危急時刻，來此避暑的張學良恰巧經過，奮不顧身的相救，造就英雄救美的橋段，雖然他並不知落水的姑娘正是半年前舞會初遇的故人。也許是因為張學良的俠義與善良，他們才會有一個完美重逢的機會，盡釋前嫌，最終成為一對被神祝福的璧人吧。海難之後，他住進了她的心裏，不再是飛揚跋扈的少帥，而是溫潤如玉的公子。情長不過相思，他已有妻室，又如何？他風流成性，又如何？她不計名分，也誓要隨君一生。
縱觀趙四小姐的一生，愛情，便是她的生命，夫大於天，她用生命去愛他，一無所求。情不知所起，一往而深。情深至此，怎不令看客淚垂。
唯願君心似我心，定不負相思意。
這樣的女子，誰遇見，都是一種幸運，少帥張學良自然也不例外。最初的印象來自《北洋畫報》封麵那個清麗脫俗的女子，難道這就是冥冥之中早已注定的緣分，那個畫上的女子，那個比畫還美的女子，他終究會遇到。