新時期京劇精品劇目的特征
學術論壇
作者：陳莉霞
【內容摘要】京劇作為中華民族的“國粹”，以其博大精深、綜合美的藝術特征蘊藏著深厚的民族傳統文化的底蘊和精髓。在“弘揚民族文化、振興京劇藝術”的新時期，京劇劇目的創作發展在繼承京劇本體規律的基礎上，結合時代觀念、融入現代手法，與時俱進，湧現了《曹操與楊修》等一部部題材不同、異彩紛呈的佳作。這些劇目的創作視角、現實意義和編創技巧都具有思想性、藝術性和學術性的創新和突破，為京劇的發展起到了重要的推動作用。
【關鍵詞】京劇 劇目 表現形式
京劇被譽為“國粹”，它有著博大精深的魅力，猶如一幅多姿多彩的絢麗畫卷。振興京劇，弘揚民族藝術，要尊重和滿足觀眾的欣賞需求，隻有這樣才能使京劇得到真正意義上的振興與弘揚。
優秀的新編京劇劇目應具有現實意義和時代精神，兼容現代觀眾的審美意識與欣賞習慣，具有突出的主題、生動的人物、曲折的情節、尖銳的衝突，是可以通過所塑造的人物引起觀眾共鳴的優秀作品。新時代湧現的新編京劇《曹操與楊修》《駱駝祥子》《貞觀盛事》《華子良》《膏藥章》《廉吏於成龍》等稱得上典範之作。這些劇目準確地把握京劇本體的藝術規律，在創新的道路上繼承傳統劇目的文學特征與舞台形式，吸取新編劇目的立意角度和技巧手法。在這些新編劇目中，許多別致新穎的編創技巧和入木三分的表演刻畫令觀眾叫好不絕、回味深長，成為京劇舞台上的光彩篇章。
一、《曹操與楊修》與《駱駝祥子》所蘊藏的主題內涵
京劇《曹操與楊修》被稱為“新時期戲曲裏程碑”式的作品。編創者以酣筆濃墨深刻而細膩地塑造了兩個身處亂世、地位不同的文人智能形象。一個擁有雄才大略、生性多疑；一個狂放不羈、恃才自傲；但在相互明爭暗鬥的角逐中都有其虔誠、真摯的一麵。他們脫離了傳統戲曲中善惡忠奸的固有模式，展示了政治家與知識者人性深處心靈的撞擊。用“兩個刺蝟的擁抱”足以形象恰當地映照出這兩個鮮活迥異的悲劇性人物。劇中細膩的心理揭示、人性的描寫抨擊了人性的卑微，怒斥了世態的炎涼，無論是內在的主題意識還是外在的表現形式，都契合了我們現代人的審美思維，乃至於提純了對於生命真諦的探求。
京劇《駱駝祥子》緊緊圍繞主人公祥子買車、失車三起三落的坎坷經曆，展示處於上世紀20年代軍閥混戰時期人力車夫的悲慘生活。該劇充分運用了京劇唱、念、做、舞的藝術手法，以鼓書說唱串聯全劇，極富京風京韻。並以現實主義和嚴肅的曆史觀挖掘出深刻的思想內涵和人物情感，在京劇行當的發展、舞台空間的開拓、音樂唱腔設計等方麵不拘泥於京劇傳統的固有的框架，又充分發揮京劇的傳統魅力，使該劇在具有較高的思想性和藝術性的同時獲得了強烈的觀賞性。這部根據老舍先生同名小說改編的京劇新作，準確把握原著精神和人物特質，成功地用京劇藝術特有的形式和風貌將其呈現於舞台上。作品運用京劇多種表現手段塑造人物形象和體現劇作豐富內涵，充分展示出京劇傳統藝術形式的特色和魅力，也拉近了它與現代生活的距離，對京戲的現有模式有新的突破，是京劇新作中的一部精品。
二、《狸貓換太子》《貞觀盛事》《廉吏於成龍》所富有的視角構思
在構思情節、布局結構中，《狸貓換太子》這一連台本劇以其跌宕起伏的故事情節和扣人心弦的叢生懸念引人入勝，使這個在觀眾意識中本已熟悉的古代傳奇故事經過精心編織後深深吸引觀眾。劇情更緊湊的同時，依然保持了原版故事曲折、雅俗共賞的連台本戲的藝術特色。有的場次寥寥幾筆帶過，重點場次則是濃墨重彩，大書特書幼主歸府，李妃情不自禁在宣德樓高呼“兒啊”引起軒然大波，整個交代僅短短幾分鍾，緊接著的“斷太後”一場則用了整整40分鍾，細致入微地刻畫出包拯清正廉明、機智多謀的形象。秦風、寇珠、陳琳，這些為正義不屈不撓鬥爭的小人物，這些為真善美而捐軀的真英雄，跨越了時空，給觀眾以蕩氣回腸的藝術震撼。
京劇《貞觀盛事》以唐朝貞觀年間開釋三千宮女這一獨特事件作為切入視角，是一部展現了唐太宗勵精圖治、居安思危，貞觀年間君明臣賢的醒世之作。劇中有一處令筆者印象頗深：三場國舅府魏征巧妙利用大唐皇帝解了月娟之難，而後引起李世民對眾臣的一段勸慰，原本為“魚水相交君與臣，同朝共事貴同心。風雨際會是緣分，大唐興盛賴眾卿”。而後筆者在劇場中聽到的卻是“大唐興盛仰眾卿”，這“賴”與“仰”雖僅僅是一字之差，卻對李世民的人物塑造有著天壤之別。“依賴眾卿”，李世民給人不問政事、疏於朝政的庸皇昏主之感，而“仰仗”則流溢出對臣民的信任尊重和對江山社稷興衰的重視、警惕，同時更展現了他治國安邦、文韜武略、賢帝明君的瀚海胸襟。