我看“密不透風，疏可走馬”
翰墨丹青
作者：陳詩雄
但凡對書法有點研究的人恐怕都會聽說過這句話：“密不透風，疏可走馬。”而對這話的不同理解會直接影響到書法的學習與創作。
有人認為空白的地方就是疏可走馬，筆墨湊密的地方就是密不透風。我不這樣理解。比如有架敵方的戰機在空中盤旋，你在它下方的大片平原上奔跑，你會認為這寬闊的平原此時是疏可走馬的感覺嗎？誰都不會。相反你會感覺密不透風，因為你在戰機的控製範圍之內。
一個人拿一把張開的剪刀，你把手指放在它的中間，雖然刀未碰到，但你的心裏緊張得要命，此時你才會明白什麼是密不透風。相反，你的手指要是放在剪刀刀背上，雖然貼得很緊，但你心裏卻輕鬆從容，此時你才會明白所謂的疏可走馬。
從向背上理解書畫疏密的關係，應是一條悟入的路：兩條半弧線如果相向不管相距多遠皆可交彙成圓，而裏麵的空處正是密不透風；兩條弧線如果相背，盡管看著挨在一起，但恰是疏可走馬之謂。如夫妻同床異夢，雖在一處，相隔何止天涯！如人在牢獄，牢獄再大，也會有密不透風之感。
密不透風，疏可走馬，乃就形勢而言，而非形狀；乃就意趣而言，而非寬狹。此理不明，咫尺之內而有千裏之勢者如何做到？正所謂差之毫厘，謬之千裏。