著名影片賞析 《野草莓》
《野草莓》是瑞典著名電影大師英格瑪·伯格曼的代表作，也是在電影中運用意識流最早也最成功的現代主義佳作。榮獲1959年西柏林國際電影節最佳影片獎，以及1959威尼斯國際電影節評論家獎。它有哪些與眾不同之處呢?
影片的情節發生在24小時之內，但是由於用了意識流手法，卻可以包容主人公的一生。波爾格教授將要驅車從斯德哥爾摩去隆德接受一所大學的榮譽學位，這短短的路途成為他的人生的象征。他的夢幻、回憶都用意識流的手法表現。影片的開始是一個惡夢。波爾格在空無一人的大街上散步，盡管天氣晴朗，波爾格卻感到冷，他抬頭看到一個掛鍾，鍾上沒有指針，暗示出他年老力衰，麵臨死亡威脅。他看自己的手表，表上也沒有指針，除了能聽到他的心跳聲外，如死亡一般寂靜。波爾格發現一位男子背對著他站著，當男子轉過頭來時，波爾格才發現他的臉像蒙著黑紗，沒有五官。這男子倒在路上，隻剩下一些黑色液體和一堆衣服。一輛裝載著棺材的靈車向波爾格駛來，一個車輪鬆動，朝波爾格滾來，他躲閃開，棺材滑到地上，蓋打開了，波爾格向裏麵看，發現死屍竟是他自己，死屍伸出胳膊，把波爾格往棺材裏拉，波爾格被嚇醒了。這段用意識流表現的惡夢是要說明波爾格潛意識中的死亡恐懼。正是這種思緒才促使他反思自己的一生，不斷回憶起往事。愛的溫情複蘇了，暖化了他冰冷的心。在《野草莓》中的回憶鏡頭應該是波爾格的主觀鏡頭，但是我們照樣能夠看到波爾格本人出場，而且，他的年齡保持著原樣，並沒有恢複到他所回憶的那個年代應有的年齡。這構成了《野草莓》在時空方麵的一個顯著特點。例如，波爾格回憶起他曾看到表妹摘草莓，表妹莎拉是他少年時期的女友，他正要上去打招呼，發現他哥哥來了，與莎拉調情，然後接吻，此時波爾格應是兒童，但在畫麵中，他卻是老教授的形象。波爾格沒有勇氣向莎拉表白愛情。在另一次回憶中，莎拉遞給老波爾格一麵鏡子，他從鏡子中看到自己又老又醜，不免有些尷尬。莎拉說：“你雖然有一肚子學問，但你什麼也不懂。”然後跳開。老波爾格走到她的房子外麵，發現她與自己的哥哥過著美滿的家庭生活。這些意識流組成的鏡頭把過去和現在聯係起來，表明波爾格已經意識到由於自己的冷漠和懦弱，他喪失了與自己的意中人莎拉結為夫妻的機會。野草莓在影片中象征著生命和希望，而這與波爾格無緣。
經過不斷地回憶和反省，波爾格對人生的態度變得積極一些，也逐漸地理解了兒子與兒媳的生活態度，改善了與他們的關係。影片以另一個夢結束：在燦爛的陽光照耀下，他又回到童年，莎拉來了，說這裏已沒有野草莓了，並且要主動幫助他去找他的父母，最後在水塘邊，他看到父親在釣魚，母親在讀書，一派歡樂和諧的氣氛，波爾格報以真誠的微笑。這些表明，直到他的暮年，才懂得熱愛生活，理解他人。由此看來，這部影片盡管采用了現代主義手法，但基調還是積極樂觀的，因此也容易為廣大觀眾接受。