張大千，五百年來第一人
書畫養生
張大千（1899～1983年），原名正權，後改名爰（yuán），字季爰，號大千，別號大千居士、下裏巴人，齋名大風堂。
張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方麵卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。
上世紀30年代，他曾兩度執教於南京大學（時稱中央大學），擔任藝術係教授。他在亞、歐、美舉辦了大量畫展，蜚聲國際，被譽為“當今最負盛名之國畫大師”，仿古畫作可以亂真，“騙”過不少鑒別大師。徐悲鴻說過：“張大千，五百年來第一人。”
張大千是20世紀最傳奇的畫家。他是五百年來精鑒第一人，也是天下第一造假高手；他是中國畫家中作品最多的，在“億元”時代不斷創造市場奇跡。
張大千曾論畫：“畫中要它下雨就可以下雨，要出太陽就可以出太陽。造化在我手裏，不為萬物所驅使……心中有個神仙境界，就可以畫出一個神仙境界。”
“大千世界——張大千藝術人生和藝術魅力”展，在北京首都博物館從10月展至年底。山水、人物、花鳥、工筆、寫意，手稿、詩稿、印章，宴請親朋的菜單……還首次展出了潑彩畫《瑞士雲山》、《湖山高隱》，八幅四川寫生組畫《西康紀遊圖冊》，在旗袍上手繪的荷花，以及中年自畫像《戲寫像鬥方》。
張大千的生活圖景在200件展品中徐徐展開。他是20世紀最傳奇的畫家，少年遭綁票，被土匪任軍師；未婚妻去世，跑去寺廟當了一百天和尚，法號大千；他對日本侵略罪行不滿，遭日軍軟禁於北京頤和園。他是五百年來精鑒第一人，也是天下造假第一高手；他是最有範兒的畫家，家養虎猿，娶妻四房，還有紅顏知己無數。他是中國畫家中作品最多者，在“億元”時代不斷創造市場奇跡。
畫出神仙境界
1919年從日本留學歸來後，張大千拜前清名士曾熙和名家李瑞清為師。1925年，張大千在上海首次辦畫展，100幅作品全賣完。四川張大千研究中心學術委員會主任李永翹說：“張大千牢記石濤的‘搜盡奇山打草稿’，把中國走遍了。”
張大千的畫兼具八大、石濤的粗獷，唐寅、沈周的細潤。30年代徐悲鴻就稱讚：“張大千，五百年來第一人也。”但是傳記作家包立民認為：“倘若再推後十年，張大千赴敦煌禮佛，麵壁莫高窟三載歸來，也許徐氏會改口說‘張大千，千年以來第一人也’。”
70年前，張大千攜家眷和門生去敦煌取經。除了臨摹壁畫，他還清理流沙，修路開道，登記編號了309洞石窟，是為莫高窟編號的第一人。
張大千的女兒張心慶回憶：“在臨摹敦煌壁畫時，父親不知花了多少財力、物力，還向銀行貸款，聽說把一家私人銀行都拖垮了。他日以繼夜地在敦煌洞窟裏畫呀畫，進敦煌時滿頭青絲，回來時兩鬢斑白，那時他才40多歲。”
“不是傳他破壞壁畫，甘肅那邊讓他走，他還會呆下去。”李永翹說。蒙受不白之冤，張大千在後來的《我與敦煌》演講裏，才第一次表白：那三年的敦煌麵壁，是自己書生報國的方式。
曆史學家陳寅恪評價道：“大千先生臨摹北朝、唐、五代之壁畫，介紹於世人，使得窺見此國寶之一斑，其成績固已超出以前研究之範圍。何況其天才特具，雖是臨摹之本，兼有創造之功，實能在吾民族藝術上，另辟一新境界。”
“在我看來，張大千的潑彩潑墨在他一生是最具創造性的。”中國藝術研究院美術研究員郎紹君說。60年代張大千衰年變法，獨創潑彩繪畫。中國人民大學教授陳傳席說張大千的潑彩“對畫界有巨大的影響，對劉海粟、謝稚柳、何海霞等或多或少都有啟發作用”。
“潑彩，是張大千發明的。古有潑畫，今有潑彩；張大千的潑彩，有很深的傳統淵源。中國當代畫家，張大千數第一。”畫家謝稚柳這樣評價。
五百年來精鑒第一人
對徐悲鴻“五百年來第一人”的讚譽，張大千謙虛地回應：五百年來一人，說得太過了，太過則近於開玩笑了。但對自己的鑒定能力，張大千毫不謙虛地自稱“五百年來精鑒第一人”，還得意地說：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真偽。”
張心慶說，“父親特別喜歡古代藝術大家，如石濤、朱耷、唐伯虎、鄭板橋等人的作品。隻要是真跡，就不惜重金收藏，為此寧可不吃不喝不睡，甚至搭上了安家置地的本錢。買來後就不斷地鑽研、臨摹。”
大風堂弟子何海霞曾說，張大千戰後在北平，買一新宅準備入住，忽聞琉璃廠從偽滿人員處收來董源、趙佶等宋畫數件，遂賣房，換古畫。
1944年成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，轟動一時，藏品從巨然、黃公望直到八大、石濤等。張大千擁有的石濤真跡最多。他曾對友人說，“收藏石濤真跡最多時約五百幅”。