“莎士比亞那個時代的戲劇演出大多都是商業性的，也正是由於商業性推動了戲劇演出的繁榮，也間接地拉動了戲劇創作的昌盛。這是讓莎士比亞取得巨大成功的優越的外部環境。莎士比亞身處的戲劇環境是商業性的，而他自身也深深地融入到這商業性之中了：他在劇團裏從打雜做起，做到了演員、編劇，最終還坐上了劇院股東的位子。莎士比亞自身就是演員，要親身進行商業性演出的。莎士比亞的戲劇劇本就像今天的商品一樣的，是完全迎合和服從於當時的觀眾的——他的戲劇連當時的文盲都能夠聽懂的，比現在的網絡小說還要小白文呐！”
天鳳聽進去遊海龍不讓自己插話的告誡了，可還是忍不住問道：
“我同意你的觀點：莎士比亞的戲劇也是商業性的了，可是這和網絡小說有什麼關係呢？”
遊海龍覺得天鳳的話不但沒有拖慢自己說話的速度，而且還加快了自己說話的進程，就不再告誡她了，而是接著口水亂飛道：
“隻要你承認莎翁的戲劇也是商業性的就好了，其餘的一切問題就不是問題，也就迎刃而解了。”
天鳳一伸手問道：
“怎麼解，我洗耳恭聽！”
見天鳳沒有問到點子上，遊海龍就自問自答道：
“很多人都會有疑問的：小說還分什麼商業性和非商業性的呀？它們有一個共同的目的——不都是為了賣錢嗎？誠然在為了賣錢這方麵，它們都是一樣的，可是在怎麼謀劃著賣錢上，它們卻是完全不同的。傳統小說就像傳統的封建社會一樣，是不重視商業性，並且還要抑製商業性的。而網絡小說就絕對不一樣了——網絡小說是很重視商業性的（這個商業性可以是一個褒義詞），重視商業性就要把握市場。網絡小說的市場是很完善的：在這個市場裏，在寫作小說的過程中，甚至是在寫作小說以前，作者和讀者是可以隨時交流和互動的。差之毫厘謬以千裏，在這方麵傳統小說要比網絡小說落後幾個世紀的。而這又是至關重要的一方麵：讀者喜歡看什麼和作者是如何表達什麼的，這在寫作之中，甚至是在寫作之前是可以碰撞和融合的。這樣，作者和讀者是相通的，讀者之間是相通的，包括作者之間也是相通的，大家都活躍在這一個市場裏，很多的信息都是相通共享的。讀者和作者可以隨時根據信息做出反應，非常重要的一點是：在寫作的過程中，作者可以根據編輯、讀者以及寫手同行的建議做出改善，也可隨時根據小說的點擊訂閱情況做出反省和改善的。網絡小說從寫作開始就是商業化、市場化的，這比傳統小說先進了至少一個社會製度的時間。它的銷售不但是市場化了，更加呈現出多元化的態勢：點子版、實體書、漫畫、遊戲和影視劇改編等五花八門的……”
天鳳很欣賞地看著遊海龍說道：
“我算是領教了你出口成章的口才了，看你把網絡小說說得天花亂墜的。經你這麼一說——網絡小說是大好特好的了，那它怎麼沒有多少經典作品呢？”