——以山東濰縣楊家埠木版年畫為例
藝術研究
作者：陳隸靜
任何一種藝術形式，都會與其他藝術形式有著或多或少的相關聯係，中國民間年畫代表之一的楊家埠木版年畫也不例外，它作為一種民間藝術形式，與中國傳統的各種藝術形式之間也必將存在著這樣或那樣的淵源關係。楊家埠木版年畫的製作工藝曆經四百多年的發展而逐漸成熟，各個工藝流程也基本定型，大致可以分為幾個工序：朽稿畫樣、雕刻木板、手工套印、烘貨點胭，簡要概括為“繪、刻、印、畫”四個字。通觀楊家埠木版年畫的發展曆史，與中國傳統的繪畫、書法、雕刻、剪紙藝術有著深遠的淵源關係。
一、楊家埠木版年畫
與中國傳統繪畫的關係
中國傳統繪畫曆史博大精深，源遠而流長，在表現題材和內容上逐漸形成了山水畫，人物畫和花鳥畫三種畫種。楊家埠木版年畫也主要圍繞這三種形式進行題材的創作，其創作的題材之中也脫離不開對山水、人物、花鳥的表現。主要體現在以下幾方麵上：
第一，中國傳統繪畫的構圖特點之一是平麵化的多角度集合畫麵，就是將多個場景同時放置在一個畫麵之中，甚至不同時間段發生的故事都放置在一張畫麵中，且完全為平麵化的，不同於西方繪畫的透視關係。在楊家埠木版年畫的構圖上也常能看到這種構圖形式，將各個不同的場景彙集在一幅長卷之中，以展現農家生活、工作等美好景象。中國傳統繪畫構圖的另一個特點就是突出重點。將畫麵中的重點人物繪製的最大，其他陪襯性人物則體量相對小了很多。或者將畫麵中表現的人物按官職、地位的高低來安排其在畫麵中的位置和大小。這一點在楊家埠木版年畫中也體現的淋漓盡致，常出現的一些祖宗、神仙等形象是最大的，而作為其他人物的形象則都小於主要形象，使得畫麵一目了然，重點突出。
第二，楊家埠木版年畫中的各種人物形象也都是模仿中國傳統繪畫中的人物形象而來的，其人物的衣著、麵部形象、姿勢等都與傳統繪畫中的形象是分不開的。雖然沒有那麼工整，但也達到了傳神的地步。
第三，中國傳統繪畫是以筆墨，線條為主要造型手段，風格獨特。它完全不同於西方繪畫的明暗處理。中國傳統繪畫利用不同的用筆方法，可以畫出長短粗細、輕重疾徐、繁簡虛實、剛柔潤枯的各種線條，以模擬各種對象及其不同的質感。筆墨成為中國傳統繪畫中的重要因素。而線條本身就具有一種抽象的形式美，通過線條的起筆、行筆、收筆來形成不同的線條感覺，也會產生似斷非斷，筆斷氣存的特殊韻味。同時，中國傳統繪畫一直延續著用墨線勾勒輪廓，再用顏色進行填充的方法。這些，在楊家埠木版年畫中都有明顯的體現。楊家埠木版年畫都是先繪製墨線稿，同時刻製墨線版，在此基礎之上再套印其他色彩，有？的甚至不再套印色彩，稱之為“黑貨”、“墨貨”。對照中國畫的線條與筆墨的處理，楊家埠木版年畫的線條由於是刻版的原因，遠沒有毛筆直接描繪的那麼流暢，但同樣也注意了線條的起筆、行筆與收筆的處理，也能達到傳神的效果。
第四，中國傳統繪畫的用色是十分講究的，“六法”之一的“隨類賦彩”就是對中國傳統繪畫用色的介紹。中國傳統繪畫中用色的特點為，中國畫著色多從物象固有的本色出發，而不計較光的影響和變化；喜用對比強烈的原色，中國人習慣以赤、黃、青、白、黑為“五原色”，其中以黑與白為主色，“黑白分明”對比強烈；常具有畫家的主觀色彩，甚至拋棄描繪對象本身的顏色。這些特點在楊家埠木版年畫中都有體現，楊家埠木版年畫的主色調就是紅、黃、？青、黑、白，且多使用對比色來進行畫麵著色，有不少年畫作品中主題色彩也並不是完全按照實際進行繪製的，而是很大程度上憑年畫藝人本身的喜好來安排。