張大千與京劇名演員
張大千先生是著名國畫大師。十分有趣的是，張大千生平對中國傳統戲曲藝術，尤其是京劇十分酷愛。他不僅愛欣賞京劇，而且與許多著名的京劇表演藝術家交上朋友。如梅蘭芳、程硯秋、俞振飛、馬連良、金少山、郝壽臣等人都是他的至交好友，李萬春先生還曾拜大千先生為師呢。
張大千認為京劇藝術與繪畫藝術有許多相通之處，如二者在表形訴狀，達意抒情，虛實多寡等方麵，都有其相通的地方。通過觀賞京劇表演，可以互為借鑒，從中汲取許多豐富的藝術營養。著名作家鄭逸梅先生在一篇回憶張大千的文章中曾這樣寫道：“大千在北京，每逢金少山，郝壽臣二大淨角登台，必往觀劇。且先赴後台，坐在少山或壽臣開臉的桌旁，細觀用筆之法。原來二大淨角，大千都很熟悉。大千對人說：'壽臣勾臉極工細，一絲不苟，似仇十洲的畫；少山恰相反，勾臉很神速，大刀闊斧，寥寥數筆，近看極粗，似八大山人的畫。但二人登場，都神采奕奕，不分上下，這對我的畫啟發極大'。”(《我所知道的張大千》)由此，亦可見大千先生酷愛京劇藝術的緣由了。
30年代在北平時，除梅蘭芳的戲外；張大千很愛看程硯秋和俞振飛兩位名角的戲。當時，程劇團固定在北平前門外的中和戲院演出，而張大千居住在京城西北郊的頤和園內，兩地相距甚遠，加上當時的交通又很不方便，但盡管如此，每次程先生演出，張大千必趕來觀看捧場。有時演出前，大千先生還專門跑到後台與程先生交談討教。大千還精心繪製了幾把扇子送給程硯秋、俞振飛等人。如有一次，大千來看戲時，帶來一把扇子送給俞振飛，扇麵上畫的是頤和園後園的風景。大千還對俞振飛說：“頤和園後園的風景清雅絕俗，今後去遊園時我可陪你去欣賞一番。”這使俞振飛十分感激。
50年代初，俞振飛在香港時，又多次與大千先生相晤，並得到大千先生的作品相贈。有一次，俞先生演出《人麵桃花》，張大千觀劇後，特地為之畫了一幅崔護的像，並在畫上題款雲：“振飛吾兄上演《人麵桃花》，戲為寫此博笑，大千居士爰”。並壓上一閑章“東西南北之人”。後來，俞先生將此畫製成鋅版圖，印在《人麵桃花》的戲單(說明書)上。
大千先生與梅蘭芳先生交往最早，他們之間的友情也最深。
早在30年代初，張大千定居北平作畫時，他就常到廣和劇場觀看梅先生的演出。張大千擅長丹青又愛京劇，而梅先生於演戲之外最大的興趣就是作畫，他曾拜齊白石老人為師。這樣，共同的藝術追求和生活情趣，把中國現代藝壇上的兩位巨匠緊緊聯結在一起。張、梅二人常常在一起談戲論畫，每每有“心有靈犀一點通”的感覺。梅先生每次演出前，都要留出整排的戲票並派人給大千送去，讓他及家人朋友過過戲癮。
抗戰爆發後，大千先生不願在日本侵略者的刺刀下苟活，想方設法逃出北平淪陷區，輾轉回到家鄉四川。他十分掛念梅先生的安全，當得知梅先生留居上海、香港後蓄須明誌，拒絕為敵偽演出的凜然壯舉後，大千先生敬佩不已。
直到1948年，張、梅兩位大師才在上海重逢，喜悅之情，難以言表。1949年8月，張大幹應印度國際大學邀請前往講學，臨行前，梅先生特地在家中為大千餞行，兩人又一同合影。沒有想到，這一別大千先生從此再沒有回到他魂牽夢繞的大陸了。直到梅先生逝世時，他也隻能含悲忍痛在異國他鄉向故友遙寄一瓣心香了。
值得一提的是，張、梅等人曾合作完成過一幅《梅蘭圖》。那是1948年冬，大千先生與梅先生，名畫家謝稚柳先生雅集於上海另一名畫家吳湖帆先生的齋室，四人合作完成《梅蘭圖》。