陳大濩修改《戰太平》
陳大濩先生（1910～1988）是深得餘(叔岩)氏三昧的餘派傳人，他在二十一歲時就與京劇大師梅蘭芳先生在杭州同台演出了《四郎探母》，然而那時他隻是一位酷愛京劇的名票，隨後又投請諸多名師學藝，向益友請教，終日勤學苦練。功夫不負有心人，由此他技藝大增，二十八歲時就由票友下海任專業演員，成為京劇餘派老生巨擎之一，在京劇界內享有較高的聲譽。他出身於文人官僚家庭，(清末宣統皇帝博儀的老師陳寶琛是他的堂伯。)受家庭影響，幼年時即開始從師學古文，熟讀經史，後又博覽群書，因此有很高的文學修養，有時在教戲之餘，常常會給我講解一些古文和詩詞，這些作品，雖然有些我曾經讀過，但是經過他的分析指點，又有了深一層的理解。他對唐詩也甚是熟撚，有些名詩能倒背如流。足見先生文學基礎之紮實。他曾先後編導了《竊符救趙》、《鑄劍》、《黃魏爭功》、《斬禰衡》、《孫安動本》等劇本。《斬禰衡》係繼《擊鼓罵曹》之後接連著演，是寫曹操令禰衡去荊州勸說劉表歸降，實乃借劉表之手殺之，但為劉表識破，劉便遣禰衡去江夏見黃祖，黃祖宴請禰衡，禰衡酒醉口吐狂言，目中無人，且當座藐視黃祖，遂被黃祖所殺。20世紀50年代中期，先生在上海華東實驗京劇團時曾與李玉茹、王金璐等名家合演劇目名為《割發代首戰宛城打鼓罵曹斬禰衡》一台戲。《孫安動本》則是先生在山東省京劇團時自編自導自演的戲，不同於中國京劇院的演出本。此外還與其他名作家合編了《氣壯山河》(即《於謙》，他擔任執筆)和現代京劇《花明山》等。晚年他又改編了餘派名劇《搜孤救孤》以及編寫完成而未演出的《方臘頌》和《青塚埋香》等。他的教戲方式更是“學而不厭，誨人不倦”，既有實踐，又有理論，不論是對專業的或對我們業餘的，都是嚴格要求。他能編、能導、能演、能教，這在京劇界並不多見，京劇《戰太平》則是先生生前經常演出的優秀傳統劇目之一。
京劇《戰太平》的劇情是寫元末名將花雲輔助朱元璋之侄朱文遜鎮守太平城，被北漢陳友諒遣將暗襲而失守，花雲本擬殺出重圍，但朱卻堅持要去保護家眷，遂貽誤戰機雙雙被擒，朱貪生怕死欲降陳，卻被殺，花雲則不為陳所利誘，拒不投降，在法場上更掙斷綁索，奪得雙刀繼續戰鬥，最後身中亂箭，自刎身亡。這出戲和《定軍山》、《珠簾寨》、《南陽關》、《鎮潭州》等戲一樣，是一出唱做並重、很吃功夫的靠把戲，且該劇翻高的唱腔有八句之多。是其他劇目所罕見，其中有一句“站的是(喏)你老爺將花雲”的“的是(喏)”還是唱到高音i的雙嘎調，如果是低唱，也要唱到5音，故若演員沒有一條高低自如的好嗓子和深厚的武功基礎，是動不了這出戲的，為此很受京劇觀眾們的喜愛。但是此劇也存在著一些缺陷，尤其是在花雲被俘後的部分唱詞，實有損於花雲的英勇形象，雖然行家們曾經對此作過整理，先生也先後改過多次，但是他縱觀全劇，感到尚有繼續修改之必要，後因“文化大革命”而擱下。十年浩劫之後，便根據他的藝術觀念和幾十年來他對該劇演出的體會與感受，進行了全麵的整理修改，因限於篇幅，本文僅將劇中人物的更動和花雲唱詞的修改，作一介紹，這是根據先生在教我戲時的錄音整理的，也是他生前對該劇的最後一次修改，供有關行家們和愛好京劇的朋友們參考。
首先在人物方麵該劇主角花雲原有郜氏(大夫人，二路旦角扮演)和孫氏(二夫人，二路旦角扮演)兩位夫人，但是劇中的側重麵都在二夫人孫氏一邊，如出征點兵時的大段[二黃導板、回龍、慢板]唱腔，按過去是由孫氏一個人演唱的，後來則由兩人各自輪流演唱一句，以避免郜氏在場上無戲可演的尷尬，但因孫氏和郜氏兩角色分別是二路、三路旦角扮演，演唱也無甚出彩之處，觀眾對此也不感興趣，再者如果部氏和孫氏的唱技不是同一水準，其效果更將適得其反；在花雲欲再次突圍而別家出戰時，這時他已感到兵單勢薄，恐難挽狂瀾，為此把後事托付了郜氏，囑她要保護好孫氏和他們年幼的兒子。然而待其養子花安來報花雲被俘後，郜氏卻不負重任，竟自投井而亡，而孫氏則挑起重擔，假裝瘋女奮勇機智攜子出逃，劇中兩位夫人的上場、下場都是同出同進，唱、念的台詞也大都是一個人上句，一個人下句，或同時唱、念。按照上述三個情況，先生認為郜氏這個人物是可有可無，甚至是多餘的，於是決定把郜氏這個人物刪去，把郜氏的台詞歸諸於孫氏(台詞稍作調整)，在減少一個不重要的配角後，劇情反而顯得緊湊流暢，孫氏也有了更多的表演空間，如果孫氏由較好的演員扮演，在唱腔設計上有所創新，在出逃途中裝瘋認夫時有較優美的身段表演，其效果將會更佳。
在唱詞方麵的修改是這樣的：
在第三場與敵將陳友傑開打時有四句唱，原詞是：“一見賊子怒氣發，老爺言來聽根芽，我主洪福齊天大，把爾當作井底蛙。”先生對京劇裏常用的“聽根芽”、“說根苗”等很多似通非通的詞句，頗為反感，所以在第二句就改為“犯我太平理太差。”