電影院裏，影片剛開始播放的時候，不少人都有些心不在焉，偶爾還會傳出小聲說話的“嗡嗡”聲。
但隨著電影播放，隨著劇情的推進，電影院裏人們安靜下來，影片引起了人們觀影的興趣，大家都靜靜的盯著大屏幕，感受著電影中人物的喜怒哀樂。
顧燦燦版的《七月與安生》沒有使用原版的倒敘手法，直接就是按照時間順序發展的劇情，從小時候二人的結識到最後安生撫養著七月的女兒結束。
她這麼拍攝文藝氣息比原版的淡了一些，不過觀眾尤其是外國人看起來更容易理解劇情。
影片故事很容易理解，哪怕是不懂中文，結合熒幕上的字幕也很輕鬆就可以看都懂劇情。
七月和安生兩個小女孩相識於幼時。
七月有恩愛和諧的家庭，安生呢，不客氣的說是個沒人要的野孩子。
但是兩個性格迥異家庭背景迥異的人關係好到可以摸對方的胸部看發育了沒有。
但是十幾歲的青春裏，總會出現某個萬人迷的男子。
七月高中時交往了一個男朋友，帶給安生看。
按照常理，兩個互補型的女孩交朋友很好，因為她們對男人的審美通常不一樣。
但兩個女孩如果朝夕相處，連月經周期都會一致，口味也越來越近似。
安生這樣的女孩子，在原生家庭得不到溫暖，對別人擁有的溫暖既淡泊又覬覦，這樣的女孩往往因為脆弱而擁有特殊的魔力，每個人都情不自禁地想嗬護她表現堅強下的孤單。
包括七月，也包括七月的男友。
不羈誘人的安生讓家明恍惚了，三角結構開始崩塌。
如果按照正常的路線，就該兩個女孩子圍繞著一個男孩子開撕了，猶如那些換湯不換藥的青春片。
但《七月與安生》不是，這部電影裏，男人隻是菜上的蘿卜花，兩個姑娘才是主菜。
土豆燒牛肉裏的土豆與牛肉，少了哪個這菜就上不了席。
安生是紅玫瑰，熱烈、脆弱、作天作地。
七月是白玫瑰，溫柔、穩定、歲月靜好。
坦白講，顧燦燦版本拍攝的當然不錯，但隨著劇情的推進，很多片商感覺也就是如此了，雖然淡化兩人衝突的男人的手法比較新奇，但結局無外乎兩人最終重歸於好，或者徹底鬧崩。
但隨著影片劇情的推進，人們驚訝的發現，顧燦燦這個小姑娘拍的片子，結尾處理的居然如此驚豔。
她居然用了三次反轉。
追求自由的安生嫁給了一個平凡的男人，過上了平淡的生活，而追求安穩的七月卻因為家明的逃婚而不得不過上安生向往的流浪人生，這樣的結尾其實充滿了無奈又充滿了必然，他們的結局或許都不是他們意誌選擇的結果，更多的是為了救贖自我和救贖對方。
這是第一個結局，意料之中。
隻是，感覺如果就是紮樣結尾的話，是欠缺著什麼。
很多人以為故事到這裏就結束了，但沒有想到，第二個反轉開始了。
在第二個結局裏，七月變成了勇敢的出逃者，她讓家明逃婚，隻為自己的出逃有一個合理的借口，她坐在醫院的樓梯說出安生曾經說過的：“我隻是不想把離別弄得太傷感。”安生變成了責任的承擔者，她撫養起了七月與家明的孩子，過上了安穩的生活。
在這個結局裏，七月變成了安生，安生成為了七月，跟第一個結局不同的是，這個結局是主人公自由意誌的結局，其實七月從小心裏就埋了不安分的種子——第一次見麵時倆人砸的消防栓，其實是七月砸下去的，七月所謂的乖巧和聽話，隻是她懂得如何討大人開心——“真正聰明的人是不會讓別人看出來她聰明的”，七月的這句台詞點出這段的中心，而安生，隻不過表麵追求自由和不羈，她始終沒有取下過家明送給她的玉墜，即使換了個鏈子掛它，她的心中其實一直向往著一個安穩的家。
“喔，漂亮的處理手法。”一個黃發碧眼的中年女性非常小聲的對身邊的人評價。