音樂欣賞--曲式（三）
回旋曲式（rondo）屬於"循環曲式"範疇，其原則是：在一首樂曲中，有一個主題至少出現兩次，在它的前後有與之形成對比的材料。前麵介紹的帶再現單二部、三部以及帶再現複二部、複三部曲式，都具有"循環"的特點，因為它們的第一主題都出現了不止一次，中間也都插有不同的材料。但更加典型的循環結構是回旋曲式。
回旋曲式圖示：
A+B+A+C+A+D+A+E+A……
圖中的A是多次出現的回旋曲主要主題，B、C、D、E是新材料，專用名詞是"插部"。一首回旋曲至少要有兩個插部。上圖共有四個插部，分別稱作第一、第二、第三、第四插部。下例是貝多芬的鋼琴小曲《致愛麗斯》，它的曲式結構是A+B+A+C+A。
譜例一：貝多芬《致愛麗斯》主題A
譜例二：貝多芬《致愛麗斯》第一插部（B）
譜例三：貝多芬《致愛麗斯》第二插部（C）
曲例一：貝多芬《致愛麗斯》全曲
在實際作品中，回旋曲式的規則被靈活運用，比如可以將兩個插部連續出現，形成A+B+A+C+D+A（C和D之間沒有出現A），或者還可以從插部開始，如B+A+C+A+D+A+E+A，還有時會和其他曲式相融合，比如回旋奏鳴曲式（見後文）等等。
變奏曲式（variation）
在曲式第一節中我們談到了音樂寫作中三個基本原則之一--"變奏"（見上文）。變奏曲式的概念是：由主題和它的一係列變體構成的曲式。圖式為：
A+A1+A2+A3+A4+A5+A6+A7……
A是主題原型，A1、A2是主題的第一變奏和第二變奏，依此類推。
假如用生活中的例子來比喻，變奏曲--也稱作主題與變奏，有點像是同一個服裝模特換幾種不同的裝束多次登場。可能她第一次穿一件中式旗袍，第二次是西式晚禮服，第三次又換成都市牛仔裝，第四次是職業裝，第五次是運動裝……不管服裝怎樣變，甚至變到你幾乎認不出這個模特了，但實際上人還是這一個，她的修長的身體、她的麵龐，還都是原來的。
音樂中的變奏有點接近這種情況。主題本身通常比較單純，但後麵一個又一個的變奏會展示出各種各樣的性格側麵，有的行雲流水，有的果敢有力，有的詼諧快活，有的氣勢磅礴。有經驗的欣賞者會一邊聽出它們的新的個性，一邊又能捕捉到這些變奏與主題的聯係。而對作曲家來說，變奏曲是一種能夠展示其想象力的體裁，他要在一個有限的主題之上，作出豐富的變化和發展，使這個主題的潛藏素質一一得到發揚，展現出新鮮的意趣。這可以說是"在有限情境中追求無限的自由"。
一首變奏曲中，變奏的數量沒有限製，可以從兩三個一直到幾十個。此外，它可以在前後分別加上引子和結尾。如果變奏數目比較多，它們還會形成組，常見的情況是形成三組，在音樂特性上具有"再現三部性"，即一，比較平穩的陳述類型，這一組對主題的變化不是太大；二，豐富活躍的發展類型，它們在個性和寫法上都有較大的變化，離主題原型最遠；三，帶有再現性質，是對主題基本個性的回歸。
莫紮特的A大調鋼琴奏鳴曲K331第一樂章是一首精彩的變奏曲，由主題和六個變奏組成。主題本身是二部曲式，兩個部分各自有重複。它的旋律寧靜優美，雖然很樸素，但極有韻味。
譜例四：莫紮特的A大調鋼琴奏鳴曲K331第一樂章主