一
小小說如雀鬧枝頭，有麻雀的地方，就有小小說。它構成了四季的風景，無所不在。從某種意義上說，它不是龐然大物。但它的“破壞力”是驚人的。也許，最好的小小說，魅力正在於此，因為，它可以顛覆一個人的精神世界。其實，人生的瞬間，隻需要一個窗口，便可以洞若觀火了。
二
靈感在神思之外。構思的反常規，會讓我們捕捉到意外的靈感。謬誤正在變成真理，人的貪婪與獸的凶殘，常常合二為一。這便要把自己當做“神”了，以“神”姿俯瞰大地，透視心靈。作家要勇於將自己塑造為“神”，以半神半人之心，超越在常態的上空。
三
堅持民間話語寫作，是小小說的方向。這個方向是文學的。小小說是貼近平民的民間話語寫作，而不是那種高高在上的廟堂話語。廟堂話語適用於公文，而與文學大相徑庭。民間話語的寫作，應堅持平民視角，即與讀者平等，應讓讀者看得懂，且喜聞樂見。而不是故作深奧、艱澀難懂的虛幻詞句。
四
有人評述小小說，傷其十指，不如斷其一指。這話說到點子上了。小小說是什麼？是人生的一個剖麵。人生常因這個剖麵而輝煌或毀滅。攻其一點，不及其餘，更能使我們在有限的篇幅裏集中智慧或火力。不需要麵麵俱到，不需要移山填海。幹脆利索，不拖泥帶水，在方寸之內盡顯鋒芒。
五
王爾德說：“藝術的使命在於把生活變成童話。”童話，不僅僅是寫給兒童看的，成年人也需要童話。對真善美的追求，是人類的天性。沒有童話的世界會怎麼樣呢？即使童話是一種“欺騙”，也是善意的“欺騙”。如果，你讀了童話，能讓自己輕鬆起來，你就會心甘情願地接受這種“欺騙”，並希望她再來。
六
讀小小說，需要細嚼慢咽；讀大小說，則往往狼吞虎咽。寫作也是如此。寫精短的作品，須狀態從容，一筆一畫，尋找內心的感覺。而寫大小說，則如同推土機作業，轟轟隆隆，排山倒海。因此，好的小小說，是作者精雕出來的，也是讀者細品出來的。這就需要小蜜蜂式的曆練，“一有蜜，二有刺，三有小身體。”
七
作家是生活片段的記錄者，但不僅僅是記錄，還要用藝術的手段將這些片段串聯成珍珠。從表麵看，記錄的是行為和故事；從內容上看，記錄的是靈魂和情感。形式是內容的載體，靈魂和情感通過行為和故事表達出來。作家寫的是行為和故事中內裏的東西。否則，不能征服讀者。
八
跳出文學看生活，你會發現，生活永遠是對的。文學和生活很難統一在我們的內心裏。作為小人物，常常以犬儒主義的態度去適應現實。你不得不承認，錯的是你對生活的態度。現實生活中處處存在悖論，在真理與謬誤之間，人們往往會選擇後者。因此，人們便越來越渴望真理，而真理存在於對自由的暢想中。
九
如果說小小說是為有“小時間”的讀者寫的，那麼“小時間”便是“大時間”的一塊塊建材。高樓大廈是由一塊塊建材砌成的。“小時間”不可小覷，它會引爆“大時間”。社會生活的“大時間”，時而被“小時間”所引爆，是由於作者很善於將“小時間”灌滿，以產生震撼力的特質。有如濃縮的易燃易爆品，一旦引爆，氣浪或氣味將彌漫人間。
十
讀者需要溫暖。閱讀的溫暖，來自於心底的春風。堅硬的生活現實，常常令人疲憊生厭。隻有於窗前或燈下的靜心閱讀，才能讓自己感到如沐春風般的愜意。讀者酷愛小小說，需要一個理由，就是能給心靈以溫暖。小小說開掘人性之真善美，故讀者倍感溫馨，心生感動。
十一
小小說的倡導者說，小小說如同乒乓球。小小銀球遍布城鄉，無處不在，既打出了世界冠軍，又強健了萬眾之身。凡是有人群的地方，就有乒乓球，就有小小說，這已是不爭的事實。中國的大球難見幾度花紅，小小的乒乓球卻引為常勝將軍。這又說明了什麼呢？小小說極具普世意義。