作者：茅盾（1896～1981），作家、政治活動家。原名沈德鴻，字雁冰，筆名有玄珠、方璧、郎損等。浙江桐鄉人。茅盾一生創作了大量的文學作品，具有很高的藝術成就。茅盾生前為團結廣大作家、培養青年作者、促進文學理論建設、增進國際文化交流，做出了不懈的努力和突出的貢獻。其作品歌頌人民，歌頌革命，鞭撻舊中國黑暗勢力，表現了*革命的艱苦曆程，繪製了規模宏大的現實主義曆史畫卷，在中國現代文學史上占有重要地位。
成書時間：1932年
類別：長篇小說
經典欣賞
第一章（節選）
像一枝尖針刺入吳老太爺迷惘的神經，他心跳了。他的眼光本能地瞥到二小姐芙芳的身上。他第一次意識地看清楚了二小姐的裝束；雖則尚在五月，卻因今天驟然悶熱，二小姐已經完全是夏裝；淡藍色的薄紗緊裹著她的壯健的身體，一對豐滿的*很顯明地突出來，袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半隻臂膊。一種說不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺的心胸，他趕快轉過臉去，不提防撲進他視野的，又是一位半裸體似的隻穿著亮紗坎肩，連肌膚都看得分明的時裝少婦，高坐在一輛黃包車上，翹起了*裸的一隻白腿，簡直好像沒有穿褲子。“萬惡淫為首”！這句話像鼓槌一般打得吳老太爺全身發抖。然而還不止此。吳老太爺眼珠一轉，又瞥見了他的寶貝阿萱卻正張大了嘴巴，出神地貪看那位半裸體的妖豔少婦呢！老太爺的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不動，喉間是火辣辣地，好像塞進了一大把的辣椒。
此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺的車子便又向前進。衝開了各色各樣車輛的海，衝開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的躁音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺脆弱的心靈上，直到他隻有目眩，隻有耳鳴，隻有頭暈！直到他的刺激過度的神經像要爆裂似的發痛，直到他的狂跳不歇的心髒不能再跳動！
內容導讀
《子夜》是中國現代著名作家茅盾1932年創作的長篇小說，初版印行之時即引起強烈反響。
茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫麵見長。《子夜》的舞台時間設置在20世紀30年代初期的上海。作家並沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示出這座現代都市的大場景：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠裏錯綜複雜的鬥爭、證券市場上聲嘶力竭的火並，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷感愛情，都被細致入微地寫入了《子夜》。
同時，作家又通過一些細節，側麵描寫了農村的情景和正發生的中原戰爭，作品的生活容量變得更加巨大了，從而實現了他所設定的意願：“宏觀地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國在文學作品裏得以全麵的表現。”當然，茅盾的“宏觀地”“全麵”描寫，並不是把各個生活碎片簡單地拚帖在一起。其結構縝密，布局精心，通過主人公吳蓀甫的事業興衰與性格的發展，牽動其他多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：“中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，反而更加殖民地化了。”
茅盾近乎以寫史的態度創作小說。《子夜》的情節，是被鑲嵌在1930年5～7月這一真實的曆史時空裏的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的事件。《子夜》把這類非虛構性的語言引進小說，與虛構性話語結合，是一種相當大膽而富有創造性的文體試驗。
《子夜》值得提到之處還有它運用了象征手法，這一手法的使用使得《子夜》具有更深廣的內涵，比如吳老太爺和他的死。有人認為吳老太爺“一到上海，便讓人給氣死了，未免幹脆的不近情理”。如果作為一種象征來看，這一情節不但合乎情理，而且意味深刻。
《子夜》標誌著茅盾的創作開始進入了一個新的階段，它是我國現代文學中一部傑出的現實主義的長篇巨作。
馮雪峰說：《子夜》一方麵是現代文學裏麵的一部重要著作，另一方麵就是“五四”後先進的、社會的、現實主義的文學傳統之產物與發展。
《子夜》作為中國現當代長篇小說的代表作被載入中國文學史，其影響較為深遠。