—讀朱信靈的小說（代序）
挑夫
朱信靈6月問世的長篇小說處女作《歲月漫漫》還散發著墨香，三個月後，其第二部長篇小說《飄動的白幡》又將付梓，據說其第三部長篇也已結稿，第四部作品也在醞釀之中了。作者文思敏捷，下筆猶泉湧，一發而不可收拾，這不能不令人驚歎！其如此高產，除刻苦勤奮外，若無一定文學修養和藝術天賦，實在令人難以置信。
讀罷《歲月漫漫》和《飄動的白幡》，掩卷沉思，印象一言以蔽之：生活本來就是這個樣！兩部作品描寫真實，刻畫細膩，寫的都是在我們身邊、身上剛剛發生或者正在發生的非常熟悉的故事。
信靈喜歡動筆，過去卻從未寫過小說，現已過知天命之年，為什麼心血來潮，一部接著一部地寫起長篇小說來呢？
熱愛生活，熟悉生活，是信靈創作長篇小說的深厚基礎。魯迅先生說：“我們需要的，不是作品後麵添上去的口號和矯作的尾巴，而是那全部作品中的真實的生活，生龍活虎的戰鬥，跳動著的脈搏，思想和熱情，等等。”（《且介亭雜文末編·論現在我們的文學運動》）信靈的作品，沒有口號，沒有標簽，雖然也有廣闊的社會畫麵，但是多為凡人細事，家長裏短，生活瑣碎，貼近百姓，貼近生活，帶有明顯的時代印記，充滿濃厚的生活氣息。這自然與作者的經曆密切相關。信靈當過農民、工人、教師、會計、公務員等，具有豐富的社會閱曆。僅僅這些，還遠遠不夠。他深入生活，熱愛生活，留心身邊人和事，同不同人打交道，在各種場合耳濡目染，深諳民俗民風，對人情禮節無所不通。有了這種豐富的生活積澱，蓄之既久，其發必速。他一旦有了創作衝動，便得心應手，左右逢源，信手拈來，滔滔不絕，而且一板一式，皆中規中矩。說到底，信靈實得益於數十年生活積累，厚積薄發，方大器晚成。
關注人，理解人，是信靈取得成功的重要條件。小說創作當然要寫故事，寫故事關鍵是寫人，寫人的思想，寫人的感情，寫人的品格，寫人的境界，從而發揮滋養人、教育人的社會功能。社會上芸芸眾生，千人千麵，秉性各異。要刻畫典型環境中的典型人物，就必須做有心人，靜觀默察各種人，深入不同人的內心世界，揣摸人的不同性情，掌握人的不同表現，表現典型人物的典型性格。信靈的兩部作品，塑造了兩個主要人物，即李大明和侯大川。不同的是，《歲月漫漫》以李大明為主線，以人寫事，又在事中寫人；而《飄動的白幡》以喪事為主線，在事中寫人，又在人中寫事。作者精心設計故事情節，尤其通過人的內心獨白，以及細致入微的心理活動，揭示符合身份的人的內心世界，合情合理，真實可信。李大明、侯大川年齡相仿，出身相同，成長道路相似，都是公務員中的處級幹部。二人的言談舉止，音容笑貌，思想做派，躍然紙上。這種幹部在現實生活中比比皆是，同讀者“零距離”，不生疏。作者如果不是長期相處，深有感觸，寫來決不會下筆千言，入絲入扣。