“嗯，剩下的那兩件東西的確很漂亮，這四件東西是我所有收藏品中品質最高的藏品，而且這四件藏品對於我來說意義很重要，我也不再打算將它們出手，以後每當我看到這四件藏品的時候就能想到剛才我所說的那個故事。”說完花子霂把他手中的那兩隻盒子放到桌子上，柳亦辰打開那隻比較小的盒子。
這隻盒子裏麵裝的是那件白玉鏤雕蘆花荷葉水洗，這件水洗用大塊青玉子料，以鏤空法製成。以掏空的荷葉作洗池，以鏤雕的蘆葦作支架，造型自然樸實，構思靈巧而有創意。其上點綴鷺鷥四隻，或上下對看，或引頸翹望，或低頭整羽，神態各異，姿勢回然，頗有荷塘情趣之雅意。
荷葉卷口自然，蘆葦，穿枝過梗，盤綖交搭，使全器顯出清新獨特的氣韻。玉石乃硬度極高之材質，脆性也相對的加大。在此原因之下，越細長的枝梗，因承受力度的關係，越易折斷。
由此可見這件白玉鏤雕蘆花荷葉水洗工藝水平非常高，難度之大難以想象。在工序上是先鏤空後琢工，尤其在鏤後變細的枝梗上，尚須做出扭動轉折的自然姿態。並加琢必要的枝節葉脈，而不致折斷。如此的工藝技法，更令人匪夷所思，耐人尋味。
“柳老弟這件白玉水洗是什麼時期的物件啊，這四件東西裏麵我最喜歡的就是這件白玉水洗，這一看就是以前文人雅士案頭雅玩的物件，這東西應該出自大戶人家，普通人根本沒有財力做出這件白玉水洗。”經過這麼多年的磨練，花子霂現在也能對這件東西判斷出一二。
“子霂大哥，這件白玉鏤雕蘆花荷葉水洗整體造型及構圖風格，有晚明代的風格，運刀古樸蒼勁，矯健有力。而荷葉卷口的製作，如河清海晏洗一般，僅以刀工做出卷口，比對其中明、清器物的構圖風格、紋飾及刀工，以分別其中的差異。這件水洗應為明晚至清早時期，甚為特殊雅致的作品。
你說的沒錯這件東西應該是出自大戶人家，普通人家根本無法享受這樣的東西，這件東西很有可能會是以前皇上用過的，要麼就是王公大臣家裏麵的文房雅件，所以經過這麼多年這件東西才能夠完整的保存下來，說真的你這件東西我看了都有點眼紅。”
柳亦辰說這話的時候並沒有拿花子霂當外人，花子霂笑著說要不他就把這件東西送給柳亦辰當做這次的謝禮。柳亦辰回應到他怎麼能夠奪人之所愛呢，不過他還是和花子霂談了一個條件，柳亦辰告訴花子霂他以後可能要辦一個私人博物館，想借用他這幾件藏品過去進行展覽。
具體的事宜要等到博物館建成之後再細談，現在他隻是初步有這樣一個想法。花子霂聽他說要開辦博物館，當即表示隻要自己能夠幫的上忙，別說是幾件藏品就是把他整個人交給他手裏隨便用都可以，柳亦辰笑著對他說他隻對他的這些藏品感興趣，他要是真的隨便使喚他那他的老婆豈不是要吃醋了。
花子霂大笑一聲這件事情就不再提起，他讓柳亦辰把最後那隻盒子打開。柳亦辰打開這最後一件盒子，這隻盒子裏麵就是那件象牙雕山水遊樂圖筆筒，我們現在對於象牙製品是應該持抵製態度，大象現在已經成為瀕臨滅絕的野生動物，我們要對這象牙製品說不，畢竟沒有買賣就沒有殺害。
柳亦辰把這件象牙雕山水遊樂圖筆筒拿在手中，入手的感覺非常溫潤。這件筆筒圓口、直壁，口底相若，呈圓柱狀，用料碩大寬厚，質地溫潤醇和，造型洗練大方。外壁采用陰線細刻填墨彩技法，刻繪山水遊樂圖。
筆筒上麵所描繪的場景非常恢弘，遠處煙波浩渺，河水蜿蜒，山巒疊嶂，近處淺坡堤岸，茅亭小立，怪鬆垂柳時隱時現，構成一幅撲朔迷離，寧靜和諧的迷人景色。群峰清漪中，眾多人物穿梭其間，或三二閑談，或畫舫暢遊，或孤帆爭流，人物神態刻劃傳神，惟妙惟肖。
雕刻這件東西的作者以刀代筆，運用國畫的白描技法，構圖疏朗有序，層次清晰明快，遠山近水，處處展示春光明媚，觀之心曠神怡，鬼斧神工，令人歎為觀止。畫旁配詩文，右上淺刻委角長方形篆字“林居”章，左側刻行草詩文“海勢欲浮雙塔去，山峰為擁五華來”，其後落款“唐句”，下刻一方一圓“玉”“堂”連珠章。
“這件筆筒造型規整，用料奢華，紋理自然，精雕細琢，於寸天厘地間，萬象具焉，即成軸卷之感，可謂妙然天開，蔚為大觀。山水詩文俱佳，實為難得之珍品。”柳亦辰看完這件筆筒後給這件筆筒做了一個最後的總結之詞。
筆筒是一種最為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設之物。在古代，筆筒以其藝術個性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，雲：“筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸於無邪。