傣錦之美
封麵故事
作者：吳麗瑋
景洪市大猛龍鎮橡膠園中景色國家級非物質文化遺產傣錦傳承人玉兒甩
在西雙版納尋最好的傣錦，所有人一致回答，去找玉兒甩吧。玉兒甩是這項國家級非物質文化遺產的傳承人，據說她的作品一眼就能和別人的區分開來。她今年57歲，住在嘎灑鎮的曼孌典村，她家院牆上灰底白字橫排掛著“西雙版納傣族織錦傳習所”的字樣，看起來好像一座掩映在碧水山林間的藝術大師工作室。因為找她來買傣錦的人絡繹不絕，幾年前她在家門口擺了間小房做商店，後來州上出錢幫她翻修了這個小空間，換成了落地玻璃的牆和大門，並改名傳習所，希望她既可以展示傣錦工藝，又能帶動全村婦女到這裏來學織錦技術。
傳習所的牆麵上林林總總掛了各式傣錦藝術品，最多的是大約兩尺寬的長方形圖案布，織滿幾何圖案的適合做沙發布或地毯；隻在首尾兩側織花紋，中間是平整致密的純色布可以拿來做桌布。還有些五六十厘米寬的花紋布，圖案和底布顏色反差很大，最適合做桌旗，如果是顏色統一圖畫簡單的，還可以拿來當圍巾。除此之外她還做了些傣錦的衍生品，手提包、抱枕、傣族筒裙和花色被套。這些展品大多是玉兒甩織的，也有一些是同村婦女織好後拿來寄賣的。玉兒甩說，展示的僅僅是最近完工的，不算最好，從16歲開始學織錦以來，她精心篩選了一些自己最滿意的作品，收在二樓臥室的床頭櫃裏。
她多年積攢的這些寶貝用的都是傳統老布，平整的織布上厚厚地織一層花樣，但摸起來依然柔軟，甚至翻到背麵圖案還是一樣整齊。那些古老的圖案幾乎經久未變，總是幾種基本線條的組合和代表傣族的動植物圖案，顏色也都是傳統而穩重的，她唯一的一幅用到粉色的錦圖看起來十分娟秀，用粉色和紅色、綠色拚接在一起為背景，前麵是人和馬的簡筆畫線條，勾勒了傣族的春天。與精巧入微的雲錦比，傣錦呈現的是稚拙和淳樸，如果加入桃紅、橙黃或粉藍這些現代人喜歡的顏色，傣錦就會變得像俗氣的民族村工藝品。看來看去還是最喜歡用紅、白、黑三色編織的傣錦，圖案不求逼真，隻是盡量用簡潔線條表現出神韻。
傣錦織物製作的童帽
玉兒甩穿一身尼龍質地的傣式長筒裙，頭發捋到左側，從下而上繞到後腦勺，盤一個髻，她和所有傳統傣族婦女一樣，從十幾歲時開始學織錦。“解放前我們家是這裏的名門。我奶奶的爹有五個兄弟，她媽有四個兄弟，我們這家人一起建了現在這個曼孌典村。奶奶的爹在這裏當大官，家裏也做生意，很有錢，他托一個美國的商人帶來一台當時世界上最先進的縫紉機送給我奶奶。”玉兒甩的奶奶是村裏的織布高手，解放後打倒領主，她家的財產被沒收，爺爺、奶奶也成了普通農民。不過好在縫紉機還在，奶奶就開始當裁縫，從紡線開始，織布、裁衣。“她男式、女式衣服都會做，布朗族的衣服也會。她織的花紋最好看，所以周圍幾個村寨的都來找她，那時候沒有電燈，我記得她常常半夜點著煤油燈還在做。”
她從彈棉花開始學，先學紡線、織布、染布。“以前沒有人工染料，用的都是純天然的，但非常麻煩。”玉兒甩說，當時的顏色隻有四種：藍、黃、綠、紫。藍色取自板藍根，黃色來自黃薑，綠色用的是樹葉，都是先舂碎再加鹽入鍋煮，煮好後倒進一個裝著炭灰的籮筐，過濾出水分。最奇妙的是紫色的萃取，用的是一種奇異的蟲卵，加工後是紫紅色的。四種顏色裏蟲卵最難找，所以紫色布料賣得最貴。染色前，織好的布要先泡幾天充分軟化，放染料桶前要把布充分擰幹，不然顏色會染不均勻，染的過程需要加熱，要用中火煮至少半小時。
玉兒甩說，雖然奶奶是織布高手，她學藝也並不輕鬆。“奶奶從不會手把手教我。她隻告訴我要上幾股、下幾股，之後給我一個樣本讓我自己看。我記得有一次織一匹馬，到了馬腳的地方我怎麼都不會走了，就反複看，數每一行都有幾根上、幾根下，數到頭昏眼花也數不清楚，學了兩年才學會了基本圖案該怎麼走線。”
玉兒甩說，年輕時，婦女的織錦技藝代表著她們的才德，但隨著時間推移，這項古老而笨重的織布技術被大多數人摒棄，她是其中極少數一直堅持下來的人。她穿一雙軟底的淺口鞋，聊天時也喜歡坐在織布機前隨意地推拉兩下。“平時幹農活回來，有時間就喜歡織布。別人沒事的時候喜歡聊天、玩牌，我沒那些愛好，就想自己一個人琢磨著怎麼把圖案織得好看。”當時織布也是為了貼補家用。“70年代的時候，兩三天織一截出來，一截就賣一塊錢。當時棉花很不好找，為了多掙一點，就先織幾塊布出來，去和哈尼族人換棉花，能多換一點回來，紡了線織了布再拿出去賣。到了80年代初，供銷公司和我們村合作，每個月來收一次布，但後來就不了了之了。那時候我就開始每年潑水節到西雙版納州賓館去賣，站在門口的台階上專門賣給‘老外’，56厘米寬，1米多長的織錦，一對兒賣30塊錢。日本遊客最有錢，從來不還價。”