歸元寺（即現在的翠微公園），是武漢三鎮的著名遊覽勝地之一。寺內有大雄寶殿、藏經閣、羅漢堂、鍾鼓樓等主要建築物，結構壯觀精美，飛簷畫棟，互相輝映，富有濃鬱的民族特色，充分表現了我國古代勞動人民的智慧和藝術才能，使人流連忘返，歎為觀止！
我讚美一瀉千裏的長江，我讚美浩渺幽靜的東湖，我讚美高山流水的琴台，而最令我興趣盎然、讚賞不已的要算歸元寺內的羅漢堂，羅漢堂裏的五百泥塑羅漢，喜怒哀樂，起伏，坐臥，各具神態，栩栩如生，引人入勝，具有很高的藝術造詣。遊覽者被那惟妙惟肖的藝術群體所深深吸引，無不異口同聲、嘖嘖稱讚：“塑活了，像極了！”你看，那“打哈欠”的，兩眼欲閉，雙臂懶伸，手掌向上，十指相錯，肌肉緊繃，張口露牙，把一個疲憊不堪、哈欠連天的神態，刻畫得淋漓盡致。“補衣”的，右手伸出，拇指食指相捏，小指上翹，描繪捉針引線的動作。左手持衣接近嘴部，嘴角略上翹，上下齒相咬，表現破綻的地方已經補完，要將線頭咬斷的姿態，生動逼真，如臨其境。作者觀察生活是多麼的入微細致啊！“深思”的，作者以細膩的手法，精心刻畫了人物內在的沉思凝神的表情，形神兼備。塑像俯座椅上，上體右側，雙手合十，麵含笑，依欄癡望，顯出一副心平氣和、默然遐思的姿勢，看後令人尋味。作者塑造的“倦眠”形象，從深厚的生活沃土出發，以鬆散的神態表現了睡意。他敞襟坐在椅上，右腿橫盤，左腿上抬，上身略向上靠，頭部偏斜，雙目緊閉，矇矓入睡之狀油然而生。尤其令人叫絕的是，作者獨具匠心，別出心裁，塑造了一個平常不易為人們留神的生活細節——手裏鬆握的書卷，顯露的念珠，都有搖搖脫落之感，對深化主題起了畫龍點睛的妙用，實在令人佩服至極。窺斑見豹，一葉知秋，餘不贅述了。
我漫步出羅漢堂，思想情緒還久久地陶醉在那一個個感人的藝術形象之中，餘味無窮。據講解員介紹：這群性格、氣質、風貌各不相同的藝術形象，是藝人父子兩人，在九年之中完成的，平均每月要塑造四個多出來，由此可見用功之深。這種嘔心瀝血、鍥而不舍的創作精神，是十分難能可貴的，很值得我們學習和發揚。
生活是創作的唯一源泉。這五百羅漢藝術形象的產生，毫無疑問，是作者長期紮根生活，體察生活的結果。不難想象，為了塑造五百個形象，作者不知熟悉了生活中多少五百人的原型，然後“雜取種種人，合成一個”（魯迅語），達到人物典型化的目的。有人說什麼創作要等待“靈感”的突然“迸發”、“及時抓住不放”；“‘*’炮製主題先行”、“從路線出發”的唯心主義的創作模式，都隻能把作家關在房子裏，脫離實際生活，苦思冥想，生編硬造，千人一麵，千人一腔，把創作引進死胡同裏去。不論是文藝作品，還是電影、戲劇、繪畫、雕塑，要塑造出典型的感人的藝術形象，都“必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農群眾中去，到火熱的鬥爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗，研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和鬥爭形式”，創造出無愧於時代的各式各樣的藝術形象來，教育人民推動曆史前進！
——從杜鵬程一封來信談起
要說明我寫的問題，想先把杜鵬程給我的一封來信的原文照抄於後。這裏我得預先鄭重說明：照抄杜鵬程的來信，絕不是說自己多麼高明，更無附驥和嘩眾取寵之意，隻是為了能夠具體地說明問題罷了，僅此而已。
杜鵬程的來信是：
策賢：
信及你批改過的稿子均收到。你別小看編輯，這得有真本領。你看過的稿子，我幾乎全部依照修改。其原因是，批改的好。有兩處是涉及“分寸”問題（如“報告文學……”那一句，還有另一句），就很好。有一處雖然字句改（一二字），但更準確。另外，若幹處是字句重複之處，真是提得好極了。幹我們這一行的，應每個字都不隨意亂用或者多餘，可惜常常不一定能做到。奈何！
你工作了這麼多年，且勿把自己能力看得太低——當然驕傲的人肯定沒有出息。我的意思是：工作之餘，努力寫點東西，有計劃地讀書，要有個努力目標方好。匆匆。
杜鵬程1982.3.11
這種熱忱的鼓勵、鞭策，我是不會忘記的。
編輯對書稿的加工，是編輯工作中極其重要的一環，也是檢驗編輯基本功的標誌。如果說編輯是“為他人做嫁衣裳”，那麼，編輯加工的過程，也就是編輯“壓金線”的過程，使“嫁衣裳”更加漂亮美觀。編輯加工的範圍是多方麵的，而且各類圖書都有著自己編輯加工的特點。一般說來，包括思想觀點、事實材料、引文據典、章節結構、文字技術（包括標點符號）等。這裏說的僅僅屬於文字加工範圍。應該說每個作者對自己的文章，都是字斟句酌，反複琢磨推敲，盡量使文字流暢簡練，言簡意賅，表現力強，色彩奪目。可以說一部作品、一篇文章、一首詩，都凝結著作者的才智和心血，是比較成熟的。如王安石的七言絕句《泊船瓜州》雲：“京口瓜州一水間，鍾山隻隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”初雲“又到江南岸”，圈去“到”字，改為“過”字，複圈去而改為“入”，旋改為“滿”，如是十許字，終定為“綠”，“綠”字點石成金，一下子就鮮明生動多了。然而盡管如此，再嚴謹的作家也不無有疏忽的地方，“智者千慮，必有一失；愚者千慮必有一得。”因此，從某種意義上說，編輯加工就是做的“一得”的工作。有人說這不過是“雕蟲小技”、“吹毛求疵”，不屑以求。既然文章中有疵，吹出來發現了，把疵改正了，不是更好了嗎？何況有的疵，不細心注意會弄出大錯，或鬧出常識性的笑話來，此類例子是不鮮見的。文字加工就是要對文章中雜蕪、重複、生硬、不通或詞不達意的地方改正過來，起碼做到文字通順流暢，琅琅可讀。當然，這種文字加工，絕不是隨意的、輕率的，更不應以自己的偏愛用事，而必須是慎重的，經過深思熟慮的，哪怕是一個字、一句話、一個標點符號。一支小小的鋼筆，一落一起，責任是很重大的。有的可改可不改，或者沒有把握的地方，最好和作者商量修改。總之，隻能改好，不能改壞，那種“畫蛇添足”、“削足適履”、自作聰明的亂改，都是千萬要不得的。
杜鵬程同誌說得好：“幹我們這一行的，應每個字都不隨意亂用或者多餘，可惜常常不一定能做到。奈何！”真是經驗之談。自己雖然做了多年編輯工作，深感水平有限，一遇到書稿加工，往往力不從心。奈何！今後仍需繼續努力，孜孜以求，盡量把編輯加工工作做好，保證書稿的質量。當然，要把這項工作做好，並非一朝一夕的功夫。關鍵是要在實踐中勤學苦練，逐步去提高，日積月累，熟能生巧。另外，還應利用編輯工作之餘，多練習寫點東西，鍛煉自己的寫作技巧以及文字的基本功力，和編輯加工相輔相成。這樣在編輯加工時，才能站得高，看得準，改得好，作者、讀者滿意，從而編輯也感到欣慰。言不盡意，願共勉之。