記者究竟應該看見還是被看見
專欄
作者：喬新生
記者可以有自己的情緒，但是，記者必須學會用新聞細節的方式表達出來。
中央電視台的一個節目主持人近期成為關注的焦點，原因是她把自己主持節目的心得整理成書出版，其中的很多觀點引起了業界的質疑。香港一位資深記者率先發難，認為這位節目主持人所傳遞的信息值得懷疑。因為新聞不僅僅是一種“抵達”，在采訪報道的過程中應當盡可能地發掘新的元素，而不能將燈光反打在自己的臉上，以特殊的肢體語言引起公眾關注。隨後，中央電視台一位體育節目主持人通過互聯網發表意見，認為節目主持人不應該炒作自己，不能借助於“老男人”吸引公眾的目光。這些批評所涉及的問題，值得學術界深入思考。
首先，記者究竟應該看見還是被看見？人們注意到，中央電視台這位節目主持人經常出現在鏡頭之中，聚光燈打在她的臉上，皺眉頭、抱膝蓋是她標誌性的動作。這種強勢介入，可以充分表達節目主持人的主觀意圖，但也有可能把采訪變成一場表演。“記者在場”並不意味著記者不能夠出現在鏡頭之中，但是，記者出現在鏡頭之中目的是為了讓公眾更加接近真相，而不是把焦點集中在自己的身上。如果采訪變成了一場現場談話，而談話的主角變成了節目主持人，那麼，這樣的采訪的確有些“喧賓奪主”。正如那位香港記者所說，記者的首要任務就是要探究現象背後的各種因素，找到前因後果，從而使觀眾了解深層次的東西而不是表象。從這個角度來說，“抵達”隻是開始，而不是目的，目的是要向觀眾揭示出本質的東西。假如電視觀眾隻記得節目主持人，而忘了節目的內容，那麼，這樣的節目顯然不是新聞節目而是一場采訪表演。
其次，記者能否表現自己的情緒？新聞是一種選擇，當記者選擇新聞事件的時候，就已經體現了自己的價值判斷。當記者“抵達”現場的時候，不可能不對現場發生的一切產生情緒化的反應。隻不過優秀的記者知道，必須掩飾自己的情緒，真實客觀地記錄所看到的一切，而平庸的記者則習慣於強化自己的情緒表達，以此來追求視覺衝擊力。在新聞同行看來，如果記者在采訪的時候，以看似呆板卻豐富的表情動作，引領著觀眾的喜怒哀樂，那麼，這樣的采訪就像英國王妃戴安娜。言外之意，這是英國王妃在訪貧問苦，而不是在進行深入的采訪報道。這樣的批評多少有些刻薄，卻引出了一個值得注意的問題：過去人們通常關注記者的語言，但很少關注記者的肢體動作。如果記者在采訪報道的過程中，以自己豐富的表情和習慣性的動作吸引觀眾的注意，那麼，這樣的記者是不是情緒化的記者？事實上，在西方國家，一些新聞媒體工作者習慣於通過肢體動作表達自己的感受，他們甚至把記者與當事人之間的衝突直接呈現出來，因為隻有這樣才能產生視覺衝擊力。
記者通過肢體語言表達自己的感受，似乎是新聞采訪發展的趨勢，但是，記者這樣做不是為了激怒對方或者轉移觀眾的視線，而是要在充分尊重新聞事件當事人的同時，向觀眾傳達更多的信息。反過來，如果弄巧成拙，過分使用肢體語言，以豐富的表情反映自己的情緒，那麼，就有可能讓新聞作品失去真實客觀的價值。好的新聞總是能夠給人一種深刻的記憶，讓人們回味無窮。假如為了追求新聞的“深邃感”，或者追求新聞的散文化表達，讓新聞作品充滿浪漫的情調或者淡淡的憂傷，那麼，這樣的作品就是散文作品而不是新聞作品。新聞作品的價值就在於，在豐富的細節中找出具有新聞元素的東西，然後，以簡潔明快的方式表達出來。如果為了追求詩意化的表達，而讓作品傾注著記者的主觀情緒，那麼，這樣的作品就是失敗的新聞作品。新聞作品應該具有一定的視覺衝擊力，即使是紀錄性的新聞作品，也應該讓人們從中看到新聞的元素，而不是在所謂的“意識流”之中，反映記者或者節目主持人的情緒。記者可以有自己的情緒，但是，記者必須學會用新聞細節表達出來。
在中國新聞事業發展過程中，西方記者往往是中國記者學習的榜樣。前幾年，中國記者學習西方記者咄咄逼人的采訪報道方式，這幾年，中國記者開始學習西方記者紀錄片式的采訪報道手法。但無論是咄咄逼人的采訪報道方式，還是紀錄片式的新聞表達手法，其目的都是要揭示深層次的東西，向觀眾傳遞更多的信息。假如觀眾隻看到記者或節目主持人的情緒化表演，而沒有看到新聞事件當事人的情緒以及他們的生活窘境，那麼，這樣的新聞采訪報道就是不成功的。
（作者為中南財經政法大學廉政研究院院長、教授）