李然一直是一個幹脆利落的人，幾乎從不拖拖拉拉，做事也十分有效率，所以，如果不是有正事，他是不會過來練習室打擾顧七月的。就好像當初拿下“像中槍一樣”和“不能分手的女人，不能離開的男人”一樣，李然都是在第一時間找到了顧七月。
顧七月也已經習慣了李然的工作模式，一開始有些意外，但很快就回過神來，“怎麼了，年末的頒獎典禮有什麼變動嗎？”
這就是顧七月的第一想法，最近年末的事情真的很多，而且李然之前就和她提過，由於顧七月今年算是二次出道的“新人”，而且話題性和人氣度都首屈一指，所以年末頒獎典禮很有可能讓她出演合作舞台。
李然卻是搖了搖頭，“我都推了。”
在李然看來，合作舞台是好的，因為可以結識多一些朋友，而且人氣歌手之間的搭配組合，話題效應總是好的，對於新人來說，這樣的合作舞台無疑就是多露臉、刷辨識度的上好良機。但對於顧七月來說就不適用了。
首先，顧七月是單人女歌手，她的辨識度已經夠高了，沒有必要再多露臉；其次，李然對於偶像歌手的實力並不滿意，以顧七月的實力去和他們搭配，有些大材小用了，這樣的合作舞台更多是一個噱頭，而不是真正的實力展現。
所以，李然幹脆就把合作舞台都拒絕掉了，把年末各大頒獎典禮當做顧七月展示自己的平台，讓顧七月自由發揮。在韓國各大經紀公司之中，敢如此做的，也就隻有李然了。
不過李然也沒有過多和顧七月解釋，隻是一語帶過，“我是來問問你的意見的，我現在手上有兩個項目，看看你選擇哪一個？”
顧七月頗為詫異地看向了李然，其實在韓國娛樂圈，藝人是基本沒有話語權的，除非到了李孝利或者Rain這樣的高度，否則即使是東方神起、Bigbang、少女時代，他們也都是沒有話語權的，關於工作的安排，關於未來的規劃，都是聽公司的。
這樣雖然是剝脫了藝人的自主權，但客觀來說，公司和經紀人是專業人士，他們比較清楚市場走向，也清楚項目規劃，他們對藝人的策劃是具備專業知識的。這在全球範圍內都一樣。而韓國娛樂圈比歐美更加重視這一點，因為韓國的娛樂文化還是以偶像為主，偶像需要的不是實力，而是正確的推銷手段，所以經紀公司的專業意見就特別重要。
李然現在居然專門來詢問顧七月的意見，這本身就顯得不太正常。不過仔細想象，當初顧七月和ONE娛樂簽約時，李然就詢問過她對於未來發展道路的意見——她對於歌手依舊抱著夢想，所以李然就實現了她的夢想。那麼今天李然的舉動也就沒有那麼突兀了。
“好啊，你說說看。”顧七月遲疑著開口說道，語氣裏卻帶著不確定，因為她對情況的把握顯然也不太準確。
李然也沒有拖泥帶水，直接就開口說道，“第一個選擇是發行迷你專輯，借著年末各大頒獎典禮的舞台，就把主打曲推上去，然後新年開始打榜。”
“你所說的迷你專輯是指包含了‘像中槍一樣’在內的三首歌，對吧？”顧七月看到李然有一個停頓，於是就插話詢問到，得到了李然點頭的回複之後，顧七月不由又多問了一句，“你是又聽到什麼不錯的曲子了嗎？”
李然肯定不是無的放矢，他會提起這樣的想法，必然是因為聽到了合適的曲目——至少以顧七月對李然的了解，的確是這樣的。所以顧七月才有此一問。
李然也沒有太過意外，隻是微微點了點下巴，“我手上約莫有四首新歌左右，不同作曲家的創作，具體情況還是要和他們見麵詳談，但四首新歌我都聽過母帶，質量還是有保證的。”李然雖然隻是一名經紀人，但他的眼光是毋庸置疑的，從顧七月此前的兩首歌曲就可以感受得到了。“如果你願意，你也可以試聽，加入到迷你專輯的製作中去。”
“我？真的嗎？”顧七月顯得很是意外，雖然她知道，許多歌手都是出色的創作者，他們也都會參與到自己的專輯製作之中；但這種風氣在韓國卻不顯，權誌龍、龍俊亨等人都有這樣的能力，可事實上作詞作曲不是那麼容易的事。
此前顧七月在和Leessang合作過就深入了解過這樣的事，一首歌從作詞、作曲到編曲，到完成，再到錄音，整個創作過程是十分複雜的。龍俊亨的創作能力主要體現在他對說唱歌詞的把握，這也是大部分韓國偶像歌手願意涉足的領域：作詞，相對會容易一些；權誌龍的創作能力則更多體現在作曲上——雖然他偶爾也會作詞，但權誌龍並不會參與編曲。