大夏天，許胖子真是拚了！
勒著一根領帶，白色真絲短袖襯衣，下著西裝短褲，站在閩粵酒樓的門口，當起迎賓。他身邊站著兩位貌美如花的書院啦啦隊女同學，穿著清涼裝。
這是許胖子特意請來撐場麵，一共請了六位。
許胖子今天的工作是接待來賓，應付媒體，並負責全盤統籌。
許家耀在最後一遍檢查展品，他今天負責內場展廳的工作。
白天要陪同同學、教授或者意向拍主，看看展品，主持同學們之間的交流活動。晚上開拍後，他要在場下盯著是否有漏拍，並負責與拍主快速接洽等。
盧燦與羅大偉，負責安保和晚上的拍賣的後台組織工作。因此，此時他倆坐在拍賣台的右側邊角地帶，很輕鬆。
溫嘉銘（溫家老二）此次帶來十二位嶺內的小夥子，一水的壯漢，白襯衣，西服褲，隔三五米一位，貼著牆根站著，頗有架勢。
主展廳就在今天的拍賣大廳。
展台就是酒樓的八仙桌，鋪上紅絨布，每桌可以放兩件展品，二十張桌子，拚成兩列長展台。展台前麵半米，拉上警戒線，形成展區，展區四角，各站一位壯漢。
白天的展出，將於下午五點結束。
到時候，將展台撤去，擺上成排的座椅，就成拍賣會的座位區。
這次拍賣的物件中，還是有不少精品的。
以青花葫蘆瓶為代表嘉慶朝瓷器的十三件，雖然不能說精美絕倫，但嘉蔭堂製的留款，本身就說明這些瓷器是嘉慶朝的代表作。
以《央掘摩羅經》為代表的明清善本九本，有些略顯破損，但已經經過盧燦的修複，有一定的研究價值和收藏價值。
明清字畫四幅，其中兩幅是董其昌的紀遊圖冊。
另外兩幅分別是“京東八家”其中兩位的作品。
戴克昌，嘉慶朝昌黎人。神州國光社1934年出版的《中國畫家人名大辭典》，評價他“工於山水，尤工墨龍”。他在動物畫中也有一絕——奔驢。
傳說他最喜歡騎著毛驢，看山看水，故而非常善於畫驢。
今天拍賣的畫作中，就是一幅《山道奔驢圖》。
邵丹泉與戴克昌，是清朝末期昌黎畫壇的“雙絕”，是在古老而神奇的碣石山下並駕齊飛的丹青妙手。隻是，邵丹泉與戴克昌不同，戴克昌是在昌黎城裏長大的土生土長的本地人，而邵丹泉則是在壯年時流寓到昌黎縣城的外地人。
邵丹泉善於人物鬼怪畫，同時他的工筆花卉，同樣出彩。
今天拍賣的是他的工筆畫《梅瓶雙豔》——一隻古樸的梅瓶上，插著一紅一白兩枝嬌豔的梅花。
董其昌的紀遊圖冊，由於版幅太小，論價值，還真的不一定能拚得過“昌黎雙絕”。
字畫還有一幅，那是真正的大開本——張俊采的中堂畫配對聯一副。
這幅畫的故事性，同樣很強，它記錄了張俊采與吳稚暉先生的一段交情。
要知道，吳稚暉先生本人就是民國四大書法家之一，他能收錄張俊采的畫做中堂——中堂畫可不是隨便就能用的，這本身就說明了畫的藝術價值。
吳文藻教授也在今天邀請之列，不知道看到這幅當年的中堂畫，他是何感想？
嘉慶青花十二花神杯一套，被單獨放在一張桌子上。
由於沒有專業聚光燈，盧燦特意去買了一盞小台燈。燈光帶有淡淡的熒色，襯托出青花蔚藍、白底明晰，效果出奇的好。
這是今天的重頭戲之一。
成套的瓷器，從來都是拍賣會搶購的重心。
展區最內的幾張桌子上，擺放著幾件玉器。
最貴重的是一枚西漢玉蟬，雙色沁，漢八刀工。盧燦從樂古道一次性淘弄到兩塊，將這塊品相差一些的送來拍賣。
在香江，任何重大事件第一現場一定會有記者，好吧，有自吹自擂的嫌疑，這次小拍因為打臉台北故宮也可以算得上重大事件。
九點鍾一開門，湧進來一批記者，圍著許佳聞一通亂問。
“請問，這次交流會，董其昌紀遊圖冊，還參與拍賣嗎？”
“當然，為什麼不！”
“請問，台北故宮有沒有接受邀請？他們有否決定參與此次拍賣？”
“我們已經遞發邀請函，並且已經和他們麵對麵溝通過一次，我們歡迎台北故宮參加本次交流會。”
一聽許胖子說，雙方已經見過麵，記者亂了套，幾根長話筒恨不得塞進胖子的嘴中。
“能說說你們見麵交談內容嗎？”
“你們雙方是否達成私下成交協議？”
“雙方達成諒解？還是不歡而散？”
“他們是否參與鑒定？如果鑒定，結果怎樣？”
“台北故宮對此事，究竟是什麼態度？”
許胖子汗都下來了，這幫記者真瘋狂，怕他跑了，開始扯衣服，拽領帶。