送走大柱叔，陳曉開車帶著盧燦，前往路易斯.嘉裏教授的老家。
大柱叔帶走了四十七枚金幣、七百六十九枚銀幣，三十二枚銅幣，這些都是盧燦從這一堆錢幣中經挑選的樣品幣種。
必須得精挑細選，誰讓古羅馬錢幣的鑄造工藝差呢？
羅馬的錢幣製作工藝與中國古代貨幣製作工藝不同。
中國古代采用鑄造法，所以每一枚錢幣大小、模式都非常規範，切邊完整，是真正的一個模具套出來的。
羅馬銀幣采用打製法。
它的具體工序就是先把礦石冶鑄成液態，然後倒入模具成為幣胚，待冷卻後把幣胚夾到正反兩麵幣模之間，用大錘用力砸下去，將幣模上的花紋印到幣胚上。
這種工藝費時費力，效率極低，而且成幣質量不一。有時候由於幣胚不正，造成圖案偏移；有時候製幣官沒吃飽飯，用力不夠，造成銀幣花紋模糊；有時下錘用力過猛又會導致銀幣周邊開裂……如此種種情況，造成流傳下來的優質銀幣少之又少。
大柱叔還帶走大多數的銀器，包括二十一件銀質湯勺，大小銀壺兩把、銀杯六隻、大中小三張銀盤，鍍銀和純銀雕塑二十七件，還有六件鎏金及純金的金器。
那些銀質雕塑很有意思，盧燦怎麼看都像是原主人特意鑄造出來的“兒童玩具”。造型非常誇張，無論是與英倫三島的藝術造型還是古羅馬藝術，都與之相差甚遠。
盧燦左看右看，就覺得它們是玩具——如同中國傳統的泥偶玩具一樣。
至於其它的一萬四千多枚銀幣，五百多枚金幣，五十多把銀勺以及其它一些銀製品，都被阿爾達汗運到倫敦。
他將在未來三個月到半年時間內，在歐洲各地，把這些物件處理出去。
如果不是擔心過去傾銷會導致幣種價值大跌，他都想十天處理完，然後好拉著盧燦去南邊繼續挖寶。
阿爾達汗還有一件工作就是在英國成立尋寶公司。
英國就是這麼奇怪——英國地下寶藏屬於國家的，並不鼓勵挖掘，但他們鼓勵尋寶公司去境外探索，並願意為這些尋寶公司提供稅率、交易、法律、外交等一係列的幫助。
國外挖回來的寶藏，在英國可以光明正大的交易（一九八四年出台交易新規定，僅增加一條，必須要有確鑿的尋寶記錄）。佳士得和蘇富比，在八十年代屢屢舉行招惹爭議的拍賣，正是因為英國的“護犢子”律法。
相比歐洲大陸，英國還算好點。
法國巴黎此時的文物法，如同破漁網，連本國的精品文物都沒有分級，哪來的精力去管從國外流入巴黎的古董？而法國最大的兩家文物保護機構，盧浮宮和凡爾賽宮，對推動文物保護和正規藝術品市場，一點也不熱心。原因很簡單，他們是這種混亂市場中的最大受益者——很多精品文物最終流向這兩家博物館。
說這麼多，隻是為了感慨一句：八十年代全球瘋狂的掘墳盜墓潮，正是英法等歐洲國家的文物機構在背後策動，這也是他們瘋狂擴張的十年。
歐洲還有一個城市的地下文藝黑市非常猖獗，那就是水城威尼斯。
相比巴黎和倫敦，威尼斯地下藝術品黑市更看重本土市場盜掘——意大利作為羅馬帝國的最直接後裔，曆史上更出現很多珍貴的藝術作品，他們擁有大量珍貴文物，再加上意大利政府在文物保護法上執行偏弱。
逐漸的，這裏已經不僅僅交易意大利的文物，世界各地的藝術品黑貨也來到這裏轉手。這讓威尼斯這座小城，成為意大利半島藝術品地下交易最活躍的城市。