另外，從元代到今天，已經五六百年的曆史，淺層的胎質及外層的釉色變深，是一定的，不可能像馬上封侯盤那塊芝麻顆粒所露出的白淨。
羅大偉撐著靠牆的多寶閣，身體晃了晃，今天幸虧盧燦來了。
否則，維德拍賣首拍品中就發現贗品，這以後別想混了！
他一把抓起那塊鑒定牌，咬牙的嘴縫中蹦出三個字，“宋……逸……仁！”
從旁邊抽出包裝紙，將兩隻凸花盤包裝好，又將鑒定牌放在上麵，他怒氣衝衝的端著盤子出門找許胖子他們去了。
盧燦沒注意羅大偉出門，他手中編號0037的瓷器，又有問題！
他翻了翻鑒定牌，鑒定師又是宋逸仁，不用說，這宋逸仁有問題。
鑒定牌上寫明，這是一件明宣德高溫黃釉地青花釉裏紅魚藻蓮紋玉壺春瓶
所謂黃釉地青花釉裏，指的是這隻玉壺春瓶內外施釉，外層施黃釉，內層為淺色青花。圖案為雙鯉嬉蓮，一左一後兩隻紅鯉，朝中部的蓮花遊去。
肩部青花款“大明宣德年製”。
這件贗品製作的相當精美，不過，贗品終究是贗品。
盧燦發現三處作偽痕跡，其中一處還是從賈文東那裏學來的。
那天從羅桂祥午宴回來後，盧燦就明代“製壺九寶”這一說法，進行反推斷，明代製瓷的工具，是不是也與清代的有區別？
還真的被他找到了，明代製瓷，就沒有線梗，而清代大量使用線梗。
清代用線梗最初幹什麼用呢？
起坯！
瓷器拉坯之後，整個瓷坯不是與轉盤粘在一起嗎？泥坯未幹，怎麼分開將泥坯晾幹呢？
明代之前的做法是在轉盤上加薄板，拉坯完成後，端著薄板直接晾，等瓷坯半幹後，就非常容易將它與木板分開。
清代，線梗出現，解決分離的問題變得簡單，直接用繃直的細線，沿著轉盤的表麵橫拉，直接就將泥坯與轉盤分開，無需木板這一道工序。
因此，在很多清代瓷器的底部，留有拉線紋（利坯時沒修幹淨），而明代瓷器坐底較為平滑，根本不可能出現拉線紋。
這件大明宣德年製的瓷器，在圈足的一側，有著明顯的拉線紋。
這是贗品的證據之一，另一個證據則和古伯有關。
古伯在介紹作偽派別時，專門提到明鬼派，也就是盧燦懷疑福老當年學藝的宗門。
“明鬼派，善臆造，蓮花翹，火蓮燒紋繞。”這是古伯不知從哪兒得到的鑒別明鬼派的作偽特點口訣，當初讓盧燦死記硬背。
明鬼派的偽作，喜歡臆造物品，可能因為他們崇敬“業火紅蓮”，所以經常用蓮花做題材。他們的蓮花繪製特色是花瓣將展未展，含苞待放，這也使得花瓣的尖角微微翹起。在紋飾上，火蓮紋用的比較多，像一團烈火燃燒。
剛才盧燦一上手，古伯當年教授的這句話，就冒出來，再看細節，還真是贗品。
上輩子沒用上，這輩子用上了！盧燦看著著玉壺春瓶連連搖頭。
這胖瘦二頭陀，究竟得罪誰了？公司首拍竟然塞進來兩件贗品？這還沒看玩呢。
至於最後一處，是胎質。
明代景德鎮一統天下窯口，像這種大器、明器、黃器，隻能在景德鎮燒製，可景德鎮的瓷土偏軟，高嶺土細密，因此瓷坯較厚。
但這件瓷器的重量顯示，它的瓷胎很薄脆，另外它的瓷坯有點粉白，盧燦怎麼看都像閩省德化窯口的高嶺土。