“張……張老師，您請過目。”
盡管知道那個年輕人才是買主，可改來和還是不由自主的將手中匣子，遞到身著棉衣棉褲的老者麵前。張老在京師聲譽太旺！
改來和是改幸福的長房長孫，今天來的這五人，都是改幸福的第三代孫輩，老祖留下來的這兩幅畫，將由他們平分。改勝利是幼孫，二十五六，正在聽徐奉低聲說些什麼，麵有喜色。估計是徐奉告訴他，去香江後，盧家為他們準備了兩個工作崗位的事。
張博駒抱著匣子笑笑，“那我就不客氣了？”
他老人家為這次鑒定，準備的非常充分。客廳八仙桌已經收拾幹淨，鋪上一床被單，旁邊還放著手套與放大鏡，還有一份急救漿糊——這兩幅畫太老，防止鑒定過程中突然出現皸裂或破損時用的。
盧燦主動站在張老身邊，幫忙打下手，他也想順帶著觀摩張老的鑒定術。
樟木匣子打開，裏麵是兩隻錦囊套筒，並排的被綢帶紮在匣麵上。盧燦摸摸墊層，是絲綢套白棉的，防震防水性能很好。而匣子的開合部，有一條密封襯板，能從內部將匣蓋縫隙全部擋住。
看得出來，無論是改家還是之前的保管者，對這兩幅畫，珍愛有加。
之前聽說這兩幅畫，老先生異常激動，可真的開始鑒定，他老人家的手，非常沉穩。此刻，正有條不紊的解/開絲綢結。
“把匣子挪開。”老先生拿出左麵這一副套筒錦囊，話自然是吩咐盧燦的。
錦囊中抽出的，是一幅京裝卷軸作品。
為何一眼就能分辨出京裝？實則是京裝的特點太明顯：豪華。
主軸兩帽，黃褐色，半透明，光澤柔和，透潤鮮明，並有一線圈歲月紋，這是玳瑁的。副軸即壓麵軸的材質同樣不凡，一公分寬度，玉色材質，微微發黃，如果盧燦沒看錯的話，這是老象牙板。
京裝的第二個特點就是裱邊寬、底厚。
這幅畫的軸高有三尺三，裱高三尺一。卷軸直徑足有十公分，畫肯定沒這麼寬，也沒那麼長，都是裱襯的。
老先生沒著急打開卷軸，而是蹲身將兩軸細看一遍，然後又出手撚了撚裱邊，“康熙京裝無疑。”
老先生這句話的意思是，如果畫是真的，那麼這幅畫在康熙年間，重新裝裱過。
“師伯，康熙京裝與乾隆京裱，有什麼區別嗎？”盧燦還真不清楚，想到就問。
老先生很喜歡盧燦這種態度，站起身來，將這幅卷軸拿起來，將兩頭示意給盧燦看，“康熙朝，京城裝裱工藝，尚未自成一派。京裱成形於乾隆年間蘇裱大師秦長年，這你知道吧。”
見盧燦點頭，他繼續說道：“因此，我們一般習慣叫乾隆年之前的京派裝飾為京裝，而乾隆年之後的字畫裝裱，才可以稱之為京裱。”
盧燦回想一下，老先生剛才說的正是京裝。
“秦長年、徐名揚進京之前，京裝的風格，正在成形。譬如裝飾豪華、寬邊厚底，這些都已經存在。但是，康熙京裝有個致命的問題，那就是底層與畫層，壓不實，也就是說兩層之間有空隙，這不利於防裂、防燥。”
“秦長年大師進京，結合蘇裱工藝，解決了這一問題。因此，我們看到的乾隆年後的裱畫，一律平直厚垂。”
“我說的，你聽懂了吧。”
老先生似乎怕盧燦聽不明白，拿著這幅畫，不停的比劃給盧燦看。盧燦連忙點頭，老先生說的這些，他也知道，但沒這麼係統。
張老靠近八仙桌的一側，讓盧燦用手壓住副軸，自己開始小心翼翼的展開主軸。
這是一幅橫軸，副軸在左，展開一尺，才看到畫麵。