是的，大開門！
為何沒上手就如此肯定？嗬嗬，他上輩子曾在故宮見過這件器物！
當時還以為這件汝瓷鏤空香爐是從窯址中挖掘出來的，沒想到竟然是傳世古！估計也是八七年挖掘汝窯遺址時，工作組從這個村莊收上去的。
“盧……老板，您先？”付師傅將這尊汝瓷抱起，放在盧燦麵前。
沒什麼可推辭的，盧燦帶上左手帶上手套，托起爐底，顛了顛份量，壓手，右手很快撚住爐耳，手指在爐耳邊沿部位搓了搓。
這尊三足香爐，衝天耳，穿孔，孔部有磨損痕，應該是當年有人用鐵絲或者麻繩做提梁所留下的。瓷坯塑形時，耳朵是後接的，因此，為了保證牢固，爐耳與爐口的銜接部位，要比其它部位稍厚，其內部，有一個小小的斜麵，伸進爐膛。
這很正常，宋代瓷窯的修坯技術，自然無法達到明清時期景德鎮窯口的利坯水平。
圓口，口徑約為十五公分，口沿釉色為灰褐色，這並非本色，而是長時間被香灰熏染所製。盧燦伸出右手食指中指並行，沿著口沿及內壁，走了一圈，內外施釉，完好無衝。盡管有些灰塵，但那是保養落灰所製，並非脫釉。
將爐膛對著日光照照，明媚的光照下，內膛的釉色，青中泛黃。
內外釉一致，好東西！
香爐內壁並非平整，而是微微突/起，內壁底部形成一道很圓的溝壑，顏色泛黑，盧燦用手指使勁搓了搓，依舊有陳年餘香，這是長期焚燒檀香所製。
香爐內底緣何突/起？這是為了配比重心，讓香爐的重心更靠下，更穩！
爐壁頸部，爐耳兩側，各有八枚鏤空小孔。
汝窯鏤空器，這就非常少見了！
小孔並非圓形孔，而是梅花孔，這就需要匠師精心雕琢——以當時的製瓷條件，在泥坯上挖孔，而且是如此之小的六瓣梅花孔，技術難度之大，難以想象。
僅此一條，這尊香爐的價值，就要遠超同類的盤碟盞碗瓶！
連連稱歎，盧燦將目光繼續往下移，落在爐壁上。
爐壁微微往外鼓起，古樸典雅，流線自然。釉色為青，蟬翼紋開片均勻自然，縫隙間有著淡淡的粉色，間或會有一些褐色出現，這是時間流逝在這件瓷器上的印記。
汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物於高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術匠師將這種難以控製的、千變萬化的釉病，通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控製的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。
這尊香爐的釉麵開片較細密，呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感，釉麵中細小沙眼呈芝麻花形狀。
香江的潤馨瓷器最近也在仿製汝瓷，因為開片，傷透腦筋。現在仿製成形的器具，所形成的開片，雖然被外界評價頗高，但在盧燦看來，依舊缺點火候。
這次行經寶豐，有了大量汝窯瓷器實物，他們應該能找到正確方法。
汝瓷以釉取勝，釉色青中泛藍、純淨、溫潤，釉麵隱現出一種柔和含蓄的光澤，它既不同鈞瓷的乳光，也不同哥窯的脂光，而是一種類似古玉般內蘊的光澤。
盧燦再度舉起這尊香爐，對著初升的朝陽照了照，釉色青中帶黃，他又將身子擋住光線，再看釉色，卻又是青中帶天藍色，如一汪湖水。
爐壁看完，再看底足。
三足為虎足，與爐耳一樣，胎坯拉成後接在爐體上麵的，足底施釉平整，微微外撇，支撐有力。