盧燦還未出門，便被上門的溫季宸堵住。
“給你們一個櫃台？”盧燦撓撓頭，驚訝於他的要求。
溫季宸豎起食指，倔強的晃晃，“就要一個，展示我們潤馨瓷器最新的金彩薄瓷，也讓歐洲人看看，我們的瓷器，不比那些英國、德國、法國的差。”
盧燦看看他身後的馮雙努，“馮總的主意？”
馮國輝來潤馨後，受到溫季宸的重用，他也不負所望，潤馨瓷器的整體銷售不錯。這次借助巴黎珠寶展，進擊歐洲市場的主意，絕對是他出的。
“盧少，歐美瓷器市場，漲勢很快。香江潤馨和法國潤馨，同出一門，我們這次去參展，除了嚐試打開歐美市場，還有替法國潤馨瓷器開窯做宣傳的好處……”
這是個聰明人，腦袋瓜轉得快著呢，他意識到盧燦已經識破自己用心，還笑眯眯說出一個很不錯的理由。
什麼用心？這要正在建設的法國潤馨瓷器廠股權結構說起。
法國潤馨瓷窯，雖然和香江潤馨頂著一個名頭，可事實上兩者並沒有統屬關係。
正在建設的法國潤馨瓷窯廠，是盧燦另行投資的。其中，盧燦私人占據七成股權，香江潤馨用人力資源和技術資源入股，占據兩成股份，還有一成是盧燦送給嘉妮的——她暫時監管法國潤馨的日常管理。
為什麼這麼設計？在盧燦的規劃中，法國潤馨更偏向於歐洲瓷器風格燒製，而香江潤馨，偏重的是中國傳統瓷器風格研發。
因此，在盧燦的經濟體係中，法國潤馨是香江潤馨瓷器的最直接競爭對手。
馮國輝（小名雙努）此舉，怕是想要借助巴黎珠寶展的亮相，向世人證明，香江潤馨瓷器的技術，才是未來“潤馨係”的正溯。
這才是他的真正目的。
不過，他說的也不是沒有道理，借這機會，打響“潤馨係”瓷器的品牌，對未來的法國潤馨，也有好處。
在將爺爺、王爺、田姐、阿欣一幫人送出門後，家中隻剩下自己和阿璃，盧燦帶兩人走進客廳，“說說你們的計劃。”
嗬嗬，還帶道具來了？
馮國輝彎腰將提來的皮包打開，取出幾枚型製差不多的曲柄咖啡杯，以及配套托盤。
盧燦上手看看，分別是哥本哈根的銀瓷、道爾頓的金彩骨瓷、威奇伍德的銀邊瓷，還有德國的梅森點花瓷。還真是將歐洲精品瓷器，一網打盡。
他最後取出來的是潤馨的金彩瓷咖啡杯，將五者擺放在一起，示意盧燦比較。
“咦？”最近忙著結婚、蜜月，回來之後雜事繁多，盧燦已經兩個月沒去潤馨瓷器，這件金彩瓷咖啡杯一上桌，盧燦便感覺有所不同。
咖啡杯和托盤，質感很輕，大約隻有三十五克到四十克之間，這絕對是超薄瓷，已經達到歐洲超薄瓷的水準。
屈指輕彈杯壁，“叮”的響聲，很脆，加大力度再彈，聲音則變為“噹”，有些像脆鑼聲。堅固度也不錯啊！
手指摸摸咖啡杯的口沿金邊，很平滑，沒有那種“貼金”的凸/起，放下後，盧燦有摸摸托盤的金邊以及中心部位的金蓮圖案，同樣很平整。
“你們已經找到‘金王水’的準確配比？”這才是驚喜！
溫季宸搓搓手，咧嘴笑道，“應該是成功了。”
他指指這件咖啡杯說道，“上一次小窯試燒，一共九件小器，四件中器，兩件大器，最後的成品率為七成，這就是其中兩件。現在正在做褪色測試和抗壓力測試……”
金彩瓷因其綺麗華貴，一直是歐美瓷器中的大項，素有“貴族瓷”之稱。
瓷器出自中國，可事實上，金彩瓷在十九世紀中後期，就被歐洲瓷器超越，其中代表技術就是“金王水”繪瓷。
在中國傳統的金彩瓷製作過程中，明清之前，最通用的技法是“金箔貼金”。
明代的《天工開物》中記敘過金箔的製造進程：“凡色至於金，為人世華美寶貴，故人工成箔然後施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物麵，可蓋縱橫三尺，凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙內，竭力揮推〔椎〕打成。”
金箔貼金工藝，非常高妙，所貼金彩，有凹凸感，光澤好。代表作有元代藍釉金彩纏枝蓮匜（音義）
有利有弊，金箔貼金有兩處弊端，其一是成本太高，不利於金彩瓷的推廣；另一則是需要厚胎，這導致瓷器分量加重，不夠輕巧。
第二種上金彩的技藝則是“金粉繪畫”，把金粉溶於膠水中，然後用繪筆描畫瓷器紋飾，俗稱“描金”。
這種上金彩的技術，是目前中國瓷器通用的方法，包括之前的潤馨瓷廠。這一方法很早就流落歐洲，因此也有部分歐洲瓷器廠家在采用，譬如道爾頓的金彩骨瓷。