論電視劇《獨刺》的敘事特色
廣播影視評論
作者：莫玲玲
摘 要：諜戰劇和婆媳劇作為目前屏幕上較為火爆的兩種電視劇類型，二者風格迥然不同，但是可否讓這兩種反差較大的電視劇類型相互糅合，相互促進？電視劇《獨刺》給我們提供了一個很好的借鑒。《獨刺》首次將諜戰題材和婆媳家庭題材相融合，通過構造巧妙的人物關係來設置矛盾懸念，展現多維人物，將情感諜戰劇開拓到一個新層麵。
關鍵詞：選材；人物；矛盾
中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）01-0082-02
近年來，諜戰題材電視劇充斥大眾屏幕，造就了一大批觀眾耳熟能詳的諜戰劇，如《潛伏》、《地上地下》、《青盲》和《獨刺》等。這些較為成功的諜戰劇大都有以下幾點共同點：情節上植入了“深入或潛伏敵人內部”的典型環節；敘事上倚重懸念設置，結合延宕和巧合等策略推進；情境上險象環生，常將人物推向生存或心理絕境以拷問其立場的堅定性；主題上在敵我二元對立係統較量中提煉並強化恪守崇高使命、堅守革命信仰的人物精神品格，最終實現高揚主流價值觀的敘事任務[1]。2012年新近播出的諜戰劇《獨刺》在沿襲上述共同點外，融合中國傳統文化特色另辟蹊徑，帶給大眾一劑別有風味的諜戰劇大餐。下麵筆者將從三個方麵論述一下《獨刺》的敘事特色。
一、選材：諜戰題材與婆媳家庭題材相融合
縱觀電視熒屏上炙手可熱的題材類型，諜戰題材和婆媳家庭題材堪稱題材風雲榜中的一生一旦。諜戰題材劇以潛伏敵方完成諜報任務為主，氣氛大都較為緊張硬朗，偏男性化風格，而婆媳家庭題材劇則圍繞家長裏短展開，氣氛較為輕鬆，偏女性化風格。電視劇《獨刺》具有開拓性的將這兩種題材巧妙融合，使得該劇有“母子版《潛伏》”和“年代版《媳婦的美好時代》”之稱。
《獨刺》主要講述了解放前夕，地下黨員宋懷珍奉命前往山城恢複地下工作，首次執行任務時被黨通局王新民抓住，卻因此與失散多年在保密局工作的兒子林孝成相認。為更好的潛伏，宋懷珍開始同特務兒子一起住，卻與思想前衛的兒媳蔚藍矛盾不斷，上演一場場婆媳戰。同時，宋懷珍還要巧妙躲避各方的懷疑，策反牛師長、兒子，完成各種任務。
通過故事簡介，我們可以看出該劇融合了諸多諜戰元素和婆媳家庭元素。首先，該劇是一個標準的諜戰劇，因為它包含了諜戰劇中所需的各種元素：潛伏、被懷疑、完成諜報任務和策反。潛伏，每個諜戰劇中的主人公都在執行潛伏，劇中宋懷珍作為地下黨員潛伏到特務兒子林孝成家裏；被懷疑，這是我方諜戰人員處境危險的主要原因，劇中宋懷珍雖被失散多年的兒子林孝成從監獄中認出並救出，看似已經平安，實則處處被人算計懷疑；完成諜報任務，潛伏人員潛伏的目的就是從敵人內部弄到各種機密情報，協助前線作戰，劇中宋懷珍始終在巧妙執行各種任務；策反，其實這是任務中的一項，大都是爭取尚有良知的敵方將領站到我方陣營，以從內部瓦解敵人，劇中宋懷珍順利策反了掌有兵權的牛師長、林孝成。其次，該劇中也具備婆媳家庭戲的諸多元素，婆婆、兒子、媳婦這三個婆媳戲的砝碼一應俱全。婆婆，宋懷珍進入兒子家，除卻潛在的地下黨領導人身份外，隻不過是一個普通的老太太，一對小夫妻的媽；兒子，不論林孝成在外麵多麼富有能力，在家裏麵對兩個最愛的女人，他去無能為力，注定是個夾板男，夾在老媽和老婆之間；媳婦，婆婆天生是冤家，因為這兩個人愛上了同一個男人，雖然一種是親情，一種是愛情。由此可見，《獨刺》在緊張懸疑的諜戰風雲中，不時穿插各種婆媳鬥法、夫妻大戰元素，亦莊亦諧，讓我們領略到“潛伏聖佛”們生活中不為人知的真實一麵。