電視文藝節目的視覺錯覺與心理體驗
廣電視聽
作者：薑騰 李江瑞
央視春晚曆來被視為全國電視文藝節目創作的最高水平，特別是自2012年以來，大量高科技手段相繼融入舞台設計和節目編排之中，逐步形成了以虛擬環境、虛擬演員和特技特效為主要表現手段的錯覺式奇觀風格。之後，在打破舞台空間和營造心理錯覺方麵進行了大膽嚐試，突破了單一的視覺錯覺構建而向心理體驗層麵延伸。下麵以2015年央視春晚的節目為例，進行分析。
鏡景結合打造視覺錯覺
1.機械結構劃分舞台層次
機械結構對春晚舞台空間的改變，首先表現為構建了明顯的前中後的舞台層次，通過LED屏幕結合多層次運動景深鏡頭的形式對舞台進行分割，形成明確的表演區域。其次，LED屏幕與地麵升降台結合，強化了空間形式在舞台表演中的作用。第三，LED屏幕運動與攝像機運動相結合，能夠形成空間結構與表意結構之間的雙重變換，為電視畫麵的層次表現提供了更多可能。
2015年央視春晚舞蹈節目《自古英雄出少年》，就明顯地體現出機械結構構建舞台層次的特點。節目開場就將機械升降台與舞台光影結合，完成了具有科幻色彩的星空一角的布局，舞者在舞台上的分布也隨之出現明顯的層次劃分。隨後背景變為卡通的科幻世界，並通過全景鏡頭將前中後的舞台層次完整地表現出來，配合整個燈光環境和畫麵取景技巧，形成了一個錯落有致、結構鮮明的舞台表演層次。這種用封閉的擬態舞台空間層次配合節目表意層次進行表現的案例，在以往的電視文藝節目中是很少見到的。
2.特技布景打破物理空間
舞台機械技術和光影技術的支持，使特技布景的使用成為一大亮點。特技布景最重要的作用就是視覺和心理的雙重置換，將觀眾置於節目所在的異時空之中。其具體的技術表現則在於運動景深構圖的使用，正是這一點打破了盒子式的舞台表演空間，真正使“舞台”超出實際物理空間而向無限遠處延伸。
運動景深構圖的特點主要表現為布景構圖按照近大遠小的景深特點進行設計，布景運動則模擬推/拉鏡頭的運動方式。實際上這一特點在之前的節目布景設計中都有不同程度體現，但始終沒有形成一種整體上明確的節目創作指向。2015年央視春晚中全部的歌舞類節目都在布景設計中使用了運動景深構圖的方式，尤其是《絲路霓裳》《絲路》等節目，通過對舞台機械設備的合理排布和運動景深式的舞台背景構圖設計，很好地表現了節目想要給予觀眾的異時空觀感。
3.景別選擇剔除幹擾因素
景別的存在雖然使電視觀眾無法對節目現場進行整體合理的把控，卻能剔除現場擾亂節目與觀眾之間交流互動的幹擾因素。因而，在電視節目編導中景別具有兩個重要作用——選擇性表達與選擇性強化，簡單來說就是電視畫麵中隻呈現有效信息和反複呈現有效信息。
2015年央視春晚雜技節目《青花瓷》，秉承了近三年來春晚雜技類節目的一貫特點，通過畫麵內容的選擇性表現技巧，將背景的唯美、環境燈光的絢麗和演員表演的驚豔結合在一起。無論是全景、中近景還是特寫，都注意隻選取背景與演員表演，將舞台與現場觀眾最大限度地排除在外，與節目無關的因素被合理剔除。整個畫麵給觀眾一種演員在虛幻唯美的世界中表演的觀感體驗，比較完美地實現了節目鏡景結合營造視覺錯覺的目的。