很快，聞迅就在電話裏給蘭洋出了一整套的主意。出完了主意，他掛上了電話，發現陸雨晴正在驚訝的看著他。“看什麼呢？”
“看壞蛋……”陸雨晴張了張嘴說道。她現在才算是真正了解了聞迅這人肚子裏壞水兒到底有多多。以前她光是知道聞迅瑕疵必報，也知道聞迅喜歡打臉，但是從來沒想到過聞迅居然能在短時間之內想出來這麼壞的方法，還居然先要把對方抬高了再摔下來！
不過，奇怪的是她對這樣的聞迅好像沒有辦法產生厭惡感，因為她覺得好像聞迅這才是一種可以負責任的，保護家人的男人。而在這個時候，聞迅則是卷著報紙溜達回了自己的屋子。
回到了屋子的聞迅並沒有做什麼別的事情，他開始看著報紙上那個韓卓所說的每一句話。俗話說的話，知己知彼方能百戰百勝，聞迅要想打臉打的爽，那自然是要了解對方的性格、心態，越讓對方飄飄然越好。隻有這樣，對方才會自我膨脹的跟地球引力失去了作用一樣，整個人輕飄飄的。
看了看這個韓卓的發言，聞迅發現這個家夥好像有點所謂的專家腔。什麼叫專家腔？這是聞迅自己總結出來的一個詞語，意思就是故意把一種大家都能理解的話給故意說的誰都聽不懂。比如說周星馳的“無厘頭搞笑”這個詞語冷給解釋成了一種叫做——後現代無厘頭解構主義、一種脫離主體欲望的個體欲望遊離化狀態……
聞迅覺得，這個韓卓就是這樣的人。本來一個幻想出來的世界，一個幻想出來的煉金術，被他評價為了“魔幻主義”。聽聽！“魔幻主義”！這詞多嚇唬人！都是“主義”了，有木有！
除了所謂的專家腔外，聞迅倒是發現這個所謂的韓卓還是有一點基本的文學評論基本功的。起碼看得出來他聞迅這次對角色的設定下了大工夫，不過他好像算是寫作領域裏麵的“角色派”的人。
在寫作理論裏麵，一般有兩種派別的人。一種是類似於這個韓卓之類的“角色派”，或者說“角色中心派”。他們的主要理論就是創建幾個盡量真實的角色，然後讓角色們自己去按照各自的性格發展，然後小說的各種情節就會發展出來了。
還有一種，則是所謂的“劇情派”。在劇情派看來，什麼角色不角色的重要是重要，但是不是最重要的。角色的各種性格隻是為了合理的造成預想中的衝突才發展出來的而已……
也就是說，角色派的就相當於是把幾個大牌明星扔到一起，讓他們自己隨意表演出一部戲劇。或者說是把自己當成了紀錄片的導演，用盡量客觀的鏡頭記錄幻想世界裏的場景、事件。
而劇情派則是更像是編劇，他們先編好了劇情，然後再按照劇情的各種曲折要求來設定角色們的性格，然後在根據這些性格設定出一些細枝末節的劇情。
這兩派的爭論在文學界裏一直都有，不過相對來說，傳統文學界到是更傾向於所謂的“角色派”，因為這樣聽起來更玄乎，老百姓更難聽懂！