商業驅逐藝術，不奇怪
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作者：鞏長安
托尼是798龍藝榜畫廊的藝術總監，他覺得，798的衰落跟中國整個大環境，經濟的發展、人心的變遷都密切相關。2008年前後，買畫的人特別多，畫廊生意好，藝術家訂單多，園區自然就欣欣向榮；這兩年看著蕭條，不隻跟藝術家出走有關，也有社會經濟不給力的原因。
至於外界對798日益商業化的指責，托尼覺得，798園區比較大，不可能所有地方都是畫廊。例如，美國作為一個比較成熟的市場，大概有4000多家畫廊，藝術園區裏也有很多其他業態，隻要園區引入的都是品質比較高的業態，都無可厚非。至於藝術家，隻要有一處安靜的場所可以作畫，在切爾西也好，在布魯克林也好，在SOHO也好，在798也好，都是無所謂的。
在朱其看來，這兩年來藝術家從798出走“是一個正常的調整”，一方麵是受近幾年整體經濟形勢的影響，另一方麵，我國畫廊業本身的結構也是需要調整的。
“從畫廊的規模來說，在紐約有五六百家畫廊，中國現在才300多家，其實不算多。但與國外成熟市場不同的是，西方國家一個國家有幾千家畫廊，真正做優秀藝術家的畫廊也就二三十家。中國人心氣比較高一些，每家都想做成優秀畫廊，實際上是不可能的。”朱其說。
在他看來，大部分畫廊隻能做一些年輕藝術家或者不是太出名藝術家的作品，價格在2萬到20萬之間的中低價位市場。朱其認為，798的現狀其實是目前中國當代藝術現狀的縮影：目前中國的當代藝術，有點像廣告的運作，類似於明星炒作，讓當代藝術和時尚文化沒有什麼區別。
“真正的當代藝術應該是小眾的，但中國的當代藝術已經變質了，把藝術當做奢侈品去營銷，把藝術批量生產，用商業影響來推廣自己，把自己的形象做成延伸產品。”朱其說，從商業角度看，798是成功的，但同時，798已經失去了它的精神內涵。
策展人羅麗，做藝術評論出身，她覺得，798曾對北京的藝術地位做出了很大貢獻，從藝術家的遷移可以看到這個城市的發展。藝術家來了，聚集，藝術化，商業化，離開，藝術淡出，世界各地幾乎都上演千篇一律的橋段，比如美國的SOHO，藝術被商業驅趕幾乎是規律。798的衰落，從預言家的角度來說，其實是必然的，隻是時間長短的問題。
她用低沉的嗓音，勾勒了一幅流變圖。
北京有上百萬名藝術家，他們是未來中國藝術的生機，但他們目前大多數是北漂。北漂不易，首先得安居，哪怕蝸居，郊區、廠房，這些低成本的地方成為他們的首選。有了能潛心創作的地方，這才有把畫作賣出去的可能，才能進入到藝術市場的層麵。有少量藝術家聚居後，信號會層層擴散，這樣的地方顯然方便交流，其他藝術家從四麵八方湧來。就這樣，原先很偏的地方就逐步變成核心區了，核心區則命中注定更青睞商業性的往來。然後，房租越來越貴了，園區越來越喧囂了，藝術家就搬走了，往更遠的地方去。當然也有一部分藝術隻是搬到外圍，但還要經常與藝術區內的畫廊合作，把自己推銷出去。這類似於一種商業和藝術的休戰協議。
雖然對藝術區的起落看得十分淡然，但羅麗認為，不可否認，與他們不曾進駐過相比，藝術家的存在，空間的打理、理念的滲透，對一個地方的藝術品質肯定是一個難得的提升機會，雖然可能後期這個地方不可避免走向衰落了，但“這是藝術的痕跡，也是藝術的魅力。”
“一個城市的發展，不能完全靠政府的行政命令去發展，那樣發展不起來的。”中國藝術研究院建築藝術研究所副所長王明賢說，世界範圍內，很多藝術區自發形成，都是偶然因素的碰撞。這種自由繁榮，不是政府所能規劃出來的。比如秀水街，老地方被取締，搬進新規劃的秀水街之後，活力就散了。
在商業驅逐藝術的大背景下，以畫廊為例，優質的發展，應該是既要兼顧商業發展，也要注重自身的文化內涵。在這方麵，政府和商家、藝術家，通力合作，才能綿延一個藝術區的生命。在這一環節，政府可以起到更大作用。
據王明賢透露，鳥巢北側要新建一個中國最大的藝術園區，中國美術館新館、中國工藝美術館等都會進駐，這裏甚至將來有可能變成世界最大的藝術區。這個含著金湯匙出生的藝術區，顯然比自生自滅的798們，起點高太多。然而，高起點，或許也意味著不自由，這裏又會有怎樣的軌跡呢？它能否扛起798們卸下的大旗嗎？時間會告知人們一切。