後來，我們在香港主要是跟連卡佛合作。他們的渠道很好，而且他們把控市場的水平很高。任何一個產品，必須要盡善盡美，一點瑕疵都不能有。
我真的沒有想到它後來那麼成功。在那之前去香港的時候看到連卡佛的櫥窗，我覺得真好，真希望我的天使能夠掛在那兒，但那時我還不敢想。過了3個月之後，我所有的東西全部掛在那裏了——在連卡佛，如果東西賣得不好，馬上會被退貨。市場證明了我的產品，這也給了我很大的鼓勵。
簡單到極致
瞿廣慈希望自己的作品變成一個禮物，成為人與人之間溝通的一種溫暖的語言，而不是高高在上的藝術品。正是這種思想決定了他不會滿足於做一個藝術家，同時也不會滿足於做一個商人。
禮物這個概念包含了太多這個時代的感性故事。如果有一天你的東西在人們之間傳遞的時候，那種自豪感比放在一個有錢人的家裏要來得強烈。Made in China好像是一個不好的詞，因為在整個價值的流動過程中，我們始終是一個被輸入者。我們會發現，電視、雜誌所有最好的廣告、最好的版麵、最好的品質都是國外的。我是一個學習者，隻不過我學習了之後，最後講的是中國人的故事，是以中國藝術家的語言轉化出產品。在這個過程中也是完成了一個價值輸出的過程。
很多人崇尚買外國的品牌，認為進口的產品都是最好的，其實我們的東西做得也不錯，但是為什麼要冠一個西方的名字才可以賣得更好呢？就是因為我們腦子已經被洗過，知道國外的東西是好的，我們的東西是不好的。
剛開始，我想做一些類似西班牙雅致品牌的東西。雅致有幾十年的曆史了，現在已經成了全世界最經典的一種雕塑模式，作品全部是陶瓷做的。雅致也是歐洲傳統的古典主義的東西，但有時候也把克裏姆特的繪畫做成雕塑。雅致賣得很貴，有的甚至能賣到幾十萬。他們有十幾個設計師，每年隻做幾個產品。
我們也可以把中國的情感故事打包成這樣的東西，做成禮物的概念，但很多人認為我要把它做成一個藝術衍生品，而我一直在強調自己要做一個藝術禮物。我發現什麼東西都可以是禮物，一首歌是一個禮物，一篇文章、一首詩是一個禮物，一個LV的包也是禮物。
禮物裏麵包含了非常強大的文化傳遞和情感傳遞。比如，我在中學時的同學，過了二三十年之後，在我過生日的時候，突然來到我麵前，我會非常感動，他的出現就是一個禮物。
賈樟柯拍的《站台》，整部電影全是80年代、90年代的流行歌曲貫穿的。過了十幾年之後，我們一聽這些歌曲就能想到年輕的狀態，這個力量是很強大的。禮物是連接你我之間的情感，“稀奇”是連接你我之間的情感。我目前想做的就是突破藝術的局限。
我曾經給愛馬仕走過秀，所以跟愛馬仕的一些主管關係也很好。我把自己做的絲巾給他們看，問他們哪些方麵可以改進。一些包——甚至那種有點女氣的，我都會先背一段時間，因為這種切身的體會是最重要的。愛馬仕做了100年，真的是兢兢業業，他們的每一個細節都做得非常好，一個簡單的物質已經轉化成了精神。
再小的事情，也要用全部的心
就像認為藝術不必高高在上一樣，瞿廣慈也不認為高端禮物必須高高在上，所以他看上了不起眼的iPhone和iPad的保護套。當然，這些不起眼的東西在他那裏也必須有最高端的品質。