科技視野
作者：劉彥琪
作為文物收藏、藝術品收藏中的一個大項，瓷器正受到越來越多收藏家的追捧。然而，古代流傳下來的瓷器質脆易碎，極易出現器形的破損或殘缺，收藏者稍有疏忽就會把一件價值連城的精美瓷器變成一堆破瓷片。
前不久，故宮所藏宋代哥窯瓷器—青釉葵瓣口盤意外破損，碎成6塊。相關專業人士稱，破損情況雖然有些複雜，但修複應不成問題。國內對陶瓷修複有很豐富的經驗；但也有文物專家表示，修複從技術上來說有一定難度，相較破損之前，肯定不能同日而語，而且修補不好將會對文物造成二次傷害。
那麼，破碎古瓷能否完好如初、重放光彩呢？
瓷器修複學問多
瓷器是一種由瓷石、高嶺土等組成，外表施有釉或彩繪的器物。瓷器要在窯內經過高溫燒製成型。中國是瓷器的故鄉。
古瓷器修複一般可分為考古研究修複、展覽修複和商業性修複3種。
考古研究修複的目的是為考古工作者提供研究曆史的實物標本，要求通過準確的拚對、粘接、補缺，複原其原始形狀，殘缺部位的紋飾大可不必複原，隻要用白石膏將殘缺部位補全即可。
展覽修複的目的是為了便於博物館對文物進行陳列展示，因此修複過的文物隻要放在展櫃內不易被人看出修複痕跡即可。
商業性修複是為了商品交易而將殘破瓷器修複成“完好”的器物，不留任何曾經殘破的痕跡。這種修複技術的難度遠遠高於考古修複和展覽修複，是瓷器修複的最高水平，但往往為器物的以次充好提供了便利條件。
商業性修複的出現時間至遲可以追溯到清末至民國年間，由於古董買賣行業的興盛，商業性修複成為古董行和收藏者利用瓷器牟利的手段。舊時北京琉璃廠的古董行裏就不乏技藝高超的瓷器修複高手。但由於舊時生產力和材料的限製，能夠將瓷器修複到放在手中定睛觀看也看不出破綻的例子並不常見。修複過的瓷器放置一段時間後，往往因為修複材料的老化而使修複痕跡顯露出來，即便修複水平較高的瓷器，如果放在陽光下仔細打量，往往也能略微看出修複過部位在色澤質感上與原器的細微差別。
隨著化學工業和材料科學的發展，現代瓷器修複可選用的修複材料越來越多，新的材料比過去使用的天然材料具有更好的耐久性和更優異的加工性能，所修複的部位無論在質感還是色澤上都更容易逼近原器。經過專業訓練的修複師使用這些新材料，修複出的效果可以達到亂真的程度。
沒有金剛鑽，別攬瓷器活兒
舊時北京的胡同裏，常見到一些肩挑擔子的手工匠人，為京城百姓修補家裏的實用瓷器，賴以養家糊口。那時百姓生活節儉，碗碟壞了往往不舍得丟掉，而是將破碎碗碟的碎碴收好，等遇見這些匠人，就請他們把破碎的碗碟用鋦子鋦好接著用。這些匠人被百姓叫做“鋦碗兒的”。
鋦碗匠人使用皮繩手鑽在瓷器上打孔，用鐵錘將銅絲打扁，製成如同訂書釘一般的“Π”字形的鋦子，將鋦子的兩條腿穿進瓷器碎片上預先打好的孔內，從而把破碎的瓷片固定在一起，再用一些天然的膠類混合石灰調製成膏狀，把瓷片斷茬間的縫隙填補上。這樣修複過的瓷器既結實還不會漏水，可以繼續使用。匠人使用的這種皮繩手鑽，主要由一個鑽頭和一把係著細繩的弓子組成，使用的時候將繩子纏在鑽頭上，來回拉動弓子，讓鑽頭在瓷器上鑽孔。瓷器修複能否成功，全在於這把鑽頭夠不夠鋒利，能不能打出符合要求的小孔，所以才有了這麼一句話：“沒有金剛鑽，別攬瓷器活兒。”