曾經有個關係不錯的哥們對我調侃說，你們搞寫作的都是異類。我一直揣摩，我也是個寫作的，很顯然在他眼中也已經被劃進了異類的行列中，那麼，我的異類又表現在哪裏呢？後來，我琢磨明白了，我覺得至少自己的“異”體現於三個方麵，其一是內在堅守的態度。我常常思考的一個問題，就是如何堅守。在我看來，堅守的核心是童心，不因為年齡的增長而漠視一切，而喪失對各種生靈的興趣。無論是《童心》還是《我們這裏誰最壞》《沒有童話的魚》，都可以看出童心在我作品裏的影子。無論是《童心》裏的孫子，還是《我們這裏誰最壞》裏的樂樂，還是《沒有童話裏的魚》裏的那條小魚，都是寄托了我極大的希望的。童心和機心是相對的，人長大的過程，也就是一個喪失童心、多了機心的過程，這種長大，是很可怕的，甚至是讓人恐懼的。童心可以與花草鳥語對話，可以與飛禽走獸為伍，而機心隻會考慮如何化飛禽走獸為美味，並裝在腹中。也許，已至而立之年，卻懷有童心，對於一個成人來說，的確是成人世界中的異類。
其二是有悲天憫人的情懷。作品中人物的悲喜變化，他們的命運遭遇，是生活在作家內心的一種折射，是其人生哲學的一種變相傳達。我不是一個理想主義者，畢竟真實的世界不是由童話色彩組成的，真實的人生總難免觸摸到一些殘酷真相。雖然我不是布道者，但我始終堅信，我有義務在自己的作品中傳遞對真善美的追求，在講述故事的時候，讓我的讀者隨著悲喜變幻的人物，默默地感受文章裏傳達出的或同情或嘲弄或諷刺或歌頌……這類作品裏，我著重關注的是小人物，例如農村的老光棍官二，這是一個在我多篇作品裏連續出現的一個人物，他的出鏡率之高，遠遠超出其他人物，從頗具幽默荒誕的《糊塗療法》到諷刺意味強烈的《貓頭》，再到《雞王是怎樣誕生的》那個家住牛角尖村的光棍老頭，雖然文章裏隱去了他的姓名，但我可以在這裏告訴你一個小八卦，其實他也是官二。至於《黑戶口》裏的那個官二，則是離開牛角尖村，進城務工，行走在城市裏的官二了。官二的故事很多，在農村裏隨便看上一看，在田間地頭菜市隨便聊上一聊，遍地官二。於我來說，他們的生命狀態是值得同情的，不幸的遭遇是值得關注甚至憐憫的。
其三是對生活有敏銳的觸覺和勇於探索超越的精神。雖然對於一個時代來說，個體是無足輕重的，但作為一個拿起筆的個體，一個可以堆砌文字的個體，他在聆聽世界的回聲的同時，能靠自己的敏銳捕捉到這個回聲傳遞的本質真實，並借助文字的力量，將之還原出來。小小說還是一個年輕的文體，它的發展，取決於小小說作家的探索精神，取決於小小說作家的不斷超越能力。從我個人的寫作經驗出發，我認為自己的探索主要包括兩個方麵，一個是小說結構的探索，一個是小說語言敘述形式的探索。小小說的審美，同樣應該是多方麵的，兼容並蓄的，而不是單純的局限在現實主義描寫。諸如，魔幻現實主義、超現實主義、未來主義，象征主義、解構主義、黑色幽默等等諸如此類的西方文學思潮，完全可以完美融化在小小說創作中。在我的作品裏，《肢解》和《誰是凶手》以及《生活一種》都或多或少融入了這些元素。我想，這也許是我今後寫作努力的一個方向。
總之，我是一個在現實中遊走的人，一個在虛構中建築自己精神殿堂的人，而將二者緊密連接的，正是文字。