序言
理想的創作
自從把小小說當做自己的追求那一天起，我就思考這些問題——
怎樣創作出無愧於小小說的小小說呢？
小小說在不到2000字的篇幅內，如果做不到新、奇、巧，如何讓讀者眼前一亮、拍案叫絕呢？
小小說如果傾向於詩化，那麼要詩歌幹什麼呢？
小小說如果傾向於散文化，那麼要散文、隨筆幹什麼呢？
小小說如果太故事化，那麼要故事幹什麼呢？
小小說也是小說，應該有小說的特性。關於小說的定義，搞文學的人都耳熟能詳，我們為什麼要冒犯它而標新立異呢？
剩下的，就是老老實實在小說的“規範”內施展八般武藝了。有規範是好事，可讓我們在一個框框內縱橫馳騁，而不是吃著碗裏看著鍋裏。
寫作要解決兩個問題：寫什麼、怎麼寫。
寫什麼呢？當然是寫自己熟悉的。但是，既然太熟悉，還寫它幹什麼呢？你熟悉的生活，在別人身邊也會發生，你寫了，最多引起讀者的一點共鳴，認為“生活本來就是這個樣子的”而已。於是我想：寫人們不熟悉的才是最好的。有的熱衷於故事新編，有的沉湎於搜羅記憶，有的從身邊新聞或笑話中尋找亮點。而我則認為：寫還沒有發生的生活才是最有魅力的。
寫沒有發生的生活，不是科學幻想，不是憑空臆測，而是根植於現實生活，從迅速變化的時代中尋找契機，捕捉信息，做到及時、準確地反映生活的趨向，讓人震撼、醒悟、反思。我們知道，中長篇小說大都是對生活的沉澱之後產生的，而小小說則應充分發揮它的短小、輕便的特長，及時提供生活的新變化、新信息、新趨向。讓讀者閱讀後驚歎道：“生活怎麼會是這樣的？”
從“生活本來就是這個樣子”，到“生活怎麼會是這樣”，這就是我追求的創作理想。我的“時代”係列小小說等作品就是在這個創作思想引導下所進行的嚐試，雖然理想和實際還有不小距離，但我願意繼續嚐試下去。
那麼，如何寫呢？在已產生的小小說中，有太多的平淡無奇的東西了。而小說在它誕生的那天起，就被允許誇張、變形、幻想……這是文學賦予小說等文體所獨享的“特權”，我們為什麼要放棄這個“特權”而同其他文體靠攏呢？為什麼不充分發揮這個“特權”而使自己的小小說出奇製勝、鶴立雞群，讓小小說成為小說家族的“這一個”呢？如果我的小小說充分調動了想象、誇張、變形等等寫作手法，哪怕隻運用了其中一種，從而形成了獨具特色的“這一個”，那就幸莫大焉！