“不要急，王村長，這東西，確實是有點奇怪，奇怪，我不好跟你解釋，首先，你看，就這紙張，我都弄不清這是什麼紙。”
“什麼紙？”
“說來話長，我慢慢跟你說。”
“你最好通俗點，我沒耐心，我就想知道，第一，它是那個朝代的畫，第二，能值多少錢。”
“王村長，你真是一天到晚地打，把自己的腦袋給打壞了，動不動就是錢，好吧，我先給你科普一下吧，先要看一幅畫是不是古畫，價值多少，首先就得看它的紙絹。”
“紙我知道，娟是什麼？”王大名問。
“沒紙張以前，用的是絲綢，或者是各種線紡織而成的紙的替代品，有了紙張以後，大家用紙張和娟的結合體而形成的畫紙，就叫紙娟，明白否？大概就是這個意思，還需要我解釋嗎？”
“不懂！往下！”
“作為是一種作畫的特種紙。我們要從製作規格、尺寸形製和質量代劣等情況綜合考察，才能判別其時代，而且是斷上不斷下，唐宋盛行絹，也有極少量的紙。元代紙絹並用，到明代出現了素綾、花綾等品種。絹的尺寸，有一定的時代限製。北宋，絹的寬度一般不超過60厘米，大幅畫用雙拚絹或三撒絹。至南宋時，有了麵寬超過1米的絹。紙張的尺寸，晉紙高度一般在24厘米左右，唐紙至28厘米左右，宋代可至32－33厘米左右，南宋時有高達40厘米以上的。元以後紙的高度大幅度增大。問你個問題，紙張是什麼時候出現的。”
“好像是蔡倫發明的，啊呀你老是說這些幹啥呀，很重要嗎？”
“當然重要！告訴你，紙在西晉以後才用於書畫。當時是用麻紙，唐人臨摹用硬黃紙。宋代人用楮皮紙、竹紙等，南宋使用桑、檀合製的宣紙，元代用紙普遍，並出現生宣紙。明代以後，紙的品種眾多，清康熙後又出現大量粉箋和蠟箋等特種紙。”
“科普完了嗎？”
“還沒，我們說說另外一個問題，古書畫因年代久遠，又經多次裝裱時加漿加礬，畫麵上會產生一層光亮，俗稱“寶漿亮”。明和清早期字畫，也因年代較久，紙絹會自然泛黃和有包漿。造假古字畫，紙絹做舊，常見用赭石、藤黃加墨，或用茶葉水、香煙灰水刷染紙絹，或用油墨董等方法。但是往往會有水漬痕，或紙色不勻，而且無包漿。”
“有點意思。”
“好，我再說說古書畫的裝裱，在宣紙和絹素上所作的書畫，因墨色的膠質作用，畫麵多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。隻有經過托裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構圖的繁簡和畫幅的狹闊、長短等情況，配以相應的綾絹，裝裱成各種形式的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術性。比如有扁形木條，係有絲繩，木條兩端還係有飄帶等等。”
“說完了嗎？”王大名又問。
“基本上，你自己看你的這張畫，首先是紙張，然後是新舊度，最後是裝裱。自己看，看看能不能看出點上麵苗頭。”
於是王大名趴在桌邊，看了半響，道：“什麼紙張，我倒真是看不出來，但是我覺得這幅畫好像是很新很新的，就像是剛畫出來的一樣，而且你說的裝裱好像沒有啊，就是一幅畫。”
“嗯，還可以嘛，沒錯，這是一幅，怎麼說呢，我也沒法說，非常的奇怪，給我的感覺也是，非常的新！按照你的說法，它在水裏的那個箱子裏可是泡了最少幾百年吧，不可能一點顏色都不變，除非，你在說謊！”獄雪死死地瞪著他道，
“胡說！你這樣看著我幹嘛？我不是個撒謊的人，”王大名急眼了。
“啥不撒謊？你自己心裏清楚，但你也別當真，這幅畫的畫紙我也看不出是什麼紙張，柔潤結實，平滑光亮，你有沒有發覺，這幅畫的表麵是不是有點涼涼的感覺。”
王大名趕緊將手放上去。
“啊呀，好像是啊，怎麼回事？”
“我哪知道，那是你帶回來的東西，另外，你聞聞，那畫紙上是不是有股子腥味？”
王大名又趕緊低下頭去聞。
“我的媽呀，真的是啊！獄雪，你是怎麼聞出來的？狗鼻子啊！”
“別忘記了，我是個畫畫的！我對畫紙的敏感度當然比你強，再說，我也見過不少的古畫，也和我的以前老師去鑒定過不少的古畫，那畫紙的氣味我當然見識過不少，可是你掏回來的這件，我還是真的沒聞過，難道這是一張什麼野獸的皮，然後加工成紙娟的樣子，如果是這樣，那就太神奇了。獄雪也不明所以，。