淺析野獸派的審美特征
藝術研究
作者：於躍
摘 要：十九世紀末印象派的出現突破了簡單的畫像寫真的古典藝術，從莫奈的《日出》開始，繪畫走進了光和色的世界。但叩起現代藝術之門的應該是後印象主義繪畫，後印象主義畫家已不能滿足對於客觀自然的單一描摹，他們開始從自己的角度另辟蹊徑，探尋繪畫藝術的本質。作為後印象主義代表人物的保爾·塞尚也被西方理論界冠以為“現代繪畫之父”的美名，這個時期的藝術大師梵高，高更等人也對野獸派、立體派、未來派、達達派、表現派的出現產生了積極深遠的影響。這個時期的藝術已經開始反叛傳統，要求變革和創新，成為了現代繪畫諸流派的開端。
關鍵詞：繪畫；野獸派；審美
[中圖分類號]：J205 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2012）-21--02
十九世紀末印象派的出現突破了簡單的畫像寫真的古典藝術，從莫奈的《日出》開始，繪畫走進了光和色的世界。但叩起現代藝術之門的應該是後印象主義繪畫，後印象主義畫家已不能滿足對於客觀自然的單一描摹，他們開始從自己的角度另辟蹊徑，探尋繪畫藝術的本質。作為後印象主義代表人物的保爾·塞尚也被西方理論界冠以為“現代繪畫之父”的美名，這個時期的藝術大師梵高，高更等人也對野獸派、立體派、未來派、達達派、表現派的出現產生了積極深遠的影響。這個時期的藝術已經開始反叛傳統，要求變革和創新，成為了現代繪畫諸流派的開端。
野獸派是受後印象派影響最大的一個畫派，也是西方第一個現代主義繪畫流派。“野獸主義”是二十世紀藝術史上的第一次革命 。從野獸派開始，畫家們已經完全擺脫了單調的描摹，不再拘泥於宗教和曆史題材，有了自己的藝術主張和想法。野獸派上承了後印象派的對學院派的背叛精神，下啟了一個美術史的新時代，它雖然持續的時間不是很長，但是絲毫不影響它熠熠的星光，閃耀出整個時期對審美標準新的追求。
以馬蒂斯為代表的野獸派成為當時美術界的反叛力量。他獨樹一幟的繪畫理念以及他對色彩和形式的突破影響著以後各派藝術的發展。由此，西方現代藝術， 打破了傳統繪畫的焦點透視法和視覺再現性，背離了傳統藝術的描繪性和固有材料的局限，開始進入了多元創新，形式各異的新時期。其中包括表現主義，立體主義，抽象主義，超現實主義，達達主義，抽象表現主義，波普藝術等多個藝術流派。以歌頌高純度、鮮豔奪目、狂放不羈的色彩建立起來的野獸主義藝術在1905 年的巴黎“秋季沙龍”上掀起了軒然大波 ，當批評家赫克塞爾在這個展覽中看到了被野獸派繪畫圍繞的意大利雕刻家馬爾克所製作的佛羅倫薩式的小雕像時，不禁比喻說：“多那泰羅就在野獸中”。 野獸派藝術家的作品，筆觸狂野奔放 ，色彩燦爛強烈，充斥著對傳統藝術的挑戰。對弗拉芒克的評價，當時的很多評論家有著一致的看法，他們認為他的激情是抵擋不住的，把這個人單獨留在畫室裏五分鍾，他就會把鮮紅的顏料直接噴到畫布上，毫無層次可言。有的評論家還認為，他的那些朋友也同樣糟糕，而馬蒂斯是這夥人裏最差的。
正如列寧說過的：“一句話，那一切科學的（正確的，鄭重的，不是荒唐的）抽象，都更深刻，更正確，更完全地反映著自然。”1野獸派畫家追求的不是自然的真實，而是傳寫“一種內在的真實”，主觀的，形而上的真實。野獸派代表畫家馬蒂斯的畫色彩鮮豔，造型凝練，他在《畫家筆記》中宣稱：“一幅急就的風景畫所能表現的，隻是風景之一瞬間所顯得表象。我則寧肯執著於它的本質，為了發現其恒常不變的特性與內容。”2他認為，繪畫的構圖和色彩結構是與人的情感結構相關照的，馬蒂斯把繪畫賦予了情感意義，他認為繪畫是情感的形式，他希望繪畫恰如其分地表達畫家的情感和意趣，通過內在情感的抒發控製對形色的運用，這樣才能描繪事物深層的本質。最終他也達到了自己的理想：不屈從的模仿自然，而是使它順從繪畫的精神，即真實的主觀情感的畫麵表現。