談電影的空間敘事
博士論壇
作者：張穎
【作者簡介】
張 穎，女，山西陽泉人，山西師範大學戲劇與影視學院博士生，主要從事戲劇與影視學，戲劇美學方向研究。
電影《無人區》海報
繼“空間”轉向之後，在敘事學領域，人們開始了空間敘事問題的研究。空間敘事，即運用“空間”進行敘事，是推動情節發展的一種手段或方式。按照媒介屬性不同將空間敘事分為文字媒介的空間敘事和非文字媒介的空間敘事。電影是集多種元素於一體的聲像藝術，自然歸屬非文字媒介。電影作為敘事性作品的重要表現形式之一，主要由“一係列畫麵的排列與組合（時間畸變）來刻畫形象，描繪事件，從而獲得了強大的敘事性表現力”[1]，以時間線性敘事為前提，通過空間，即作為共時性的場景、畫麵及人物之間的行為、交流等的呈現在觀眾大腦中形成的完整的故事情節。“電影的空間意識是電影思維一個基本的內容，也是電影研究中屬於知識論範圍的一個與時間觀念同樣重要的、核心的概念。”[2]因此，談電影的敘事問題，“空間”元素必然不能缺場。從空間敘事角度來解讀電影故事情節構成符合電影藝術自身的特殊性。
“電影空間既不是單純的客觀外在空間，也不是純粹的主觀內在空間，而是兩種空間經過製作者的心理空間作用之後，聚焦於膠片、磁帶、光盤或芯片種種介質上，在借助放映設備投射到銀屏上的聲畫空間。”[3]因此，在探討電影空間敘事問題之前，應先廓清“敘事空間”與“空間敘事”兩個概念。在電影藝術中，“空間敘事”是一種敘事策略，分析敘事如何用特殊的“語言”集結形式來進行動態的空間生產，反映空間在電影情節發展的作用，它針對的是具有敘事功能的“空間”；而“敘事空間是電影中直接呈現的用於承載故事的視聽空間形象”[4]，是伴隨情節發展的場景，是一種客觀存在。
寧浩導演的影片《無人區》早在2009年開拍，“雪藏”四年後於2013年12月上映，拍攝成本不足2000萬，但票房漲勢凶猛，3日過億，成為2013年內地總票房超越200億的衝線點。它由徐崢旁白兩個猴子摘桃吃的寓言故事作引子，以一隻小鳥被成功活擒開始，以餘南飾演的滿口謊話的嬌嬌重返嶄新且充滿陽光的生活結束，中間夾雜著倒賣國家稀有珍禽的罪惡、無良律師的追名逐利、“夜巴黎”的“捆綁經營”等等，整部影片充斥著暴力、血腥及黑色荒誕式的巧合，被譽為“好萊塢類型片的本土化移植”。基於電影藝術的特殊性，拋開對影片的表意研究，從空間維度看《無人區》如何敘述故事，何以顯現深層的敘事結構。而“電影敘事是以直觀的視覺畫麵為基礎來‘講述’故事的”[5]，因此，從鏡頭所呈現的視覺畫麵看，除影片所必須的聲音、燈光等技術手段外，對影片敘事起主導作用的空間要素主要包括物理場域空間和演員表演空間，《無人區》也不例外。
一、物理場域空間
關於“物理場域空間”的界定離不開加布裏爾·佐倫的《走向敘事空間理論》（1984）中對文本空間結構縱向層麵上的劃分，將敘事的空間分為地誌的空間、時空體空間和文本的空間，建構了可能是迄今為止最實用且最具理論高度的空間理論模型。空間的地誌學層麵“是處於重構的最高層次的空間，被視為獨立存在的，獨立於世界的時間結構和文本的順序安排。文本能通過直接描寫的方式來表達地誌的結構……。”[6]據此，在電影鏡頭所呈現的畫麵中，物理場域空間主要指視覺直接接收到的影片故事情節所發生的場域性的空間信息，是鏡頭裏的一種客觀呈現。簡單來說，即影片故事發生地理性的區域，大到宇宙星係、某個星球、某個國家、某個城鎮，小到海邊、荒漠、花園、房間等等。不管鏡頭畫麵有無人物的出場，但是物理性的場域空間總會客觀存在於其中，包括對人或物的特寫鏡頭，而人或物是不會獨立於物性空間之外的。隻能說在這種情況下，物性空間對於影片的敘事僅僅起輔助作用。
就電影鏡頭裏的物理場域空間而言，按照其真實與否分為現實的與非現實的空間（包括夢境空間、幻想空間等）；按照影片故事情節的發生、發展、高潮、結局將其分為交代性的、衝突的、高潮的、回落的四種功能性的物理場域空間類型。物理場域空間還可據影片的類型來劃分，比如美國西部片，表現出明顯的空間地域性，但除此之外，諸如喜劇片、愛情片、歌舞片、警匪片、動作片、恐怖片等等，則需要通過下一小節將要探討的演員的表演空間來實現其分類。在《無人區》中，從片名就可鎖定影片故事發生的地誌空間為荒無人煙的地方，且通過安排組合一係列現實的空間而非夢境或幻想空間傳達信息，完成敘事。因此，依據功能性將影片中主要的幾個物理場域空間進行分析，看其在影片敘事中的地位和作用。
（一）西北偏遠小鎮：交代性的物理場域空間
影片從旁白兩個猴子摘桃吃的寓言故事開始，同時鏡頭畫麵切換荒漠上不同區域的地貌，廣袤的荒漠正好與片名“無人區”相契合，之後定格到荒漠上的一隻小鳥，分別用特寫鏡頭和長鏡頭表現小鳥被掩藏在不遠處的獵人活擒的過程，交代影片所述之事就發生在這個“鳥不生蛋”的地方。警車橫穿疾馳之後的塵土飛揚、需要馬車中轉聯接的火車站和法庭、官司勝訴之後在簡陋的“帝豪大酒店”交涉律師費尾款等，都以荒無人煙的西北大漠為背景，或近景或遠景，交代影片故事情節即將要展開的地質地貌特征，完成其在鏡頭畫麵裏出現的敘事功能。