在專題片《大山之子》中，種糧大戶承包多年的土地，由於水利方麵的問題連年虧損，他做出了另謀出路的打算，這時片中出現了一組空鏡頭。畫麵上首先出現的是承包大戶承包的一片幾百畝的圩區，圩埂上是他曾經居住過的一座空寂簡陋房屋，沒有人聲，沒有燈光，隻有綿綿的陰雨下個不停，一種淒婉蒼涼的情緒隱隱傳遞出來，這情景不禁令人聯想到李清照《聲聲慢》詞中的意境：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。”此時，承包大戶的迷惘與淅淅瀝瀝的雨，自然而然地交織起來，這情與景的融合渲染出一種令人窒息的氣氛。
五、特定的空鏡頭用以比喻
空鏡頭還有一種作用就是比喻，這也是空鏡頭中最具技巧性處理方法。在電視專題片中，空鏡頭通常以其象征、比喻等功能加強專題片的藝術表現力和情節感染力，具有表現蒙太奇的藝術效果。比如表現一個人極度驚恐時，可以接一個手部劇烈顫抖的空鏡頭；而表現某人極度煩悶時，可以接一個堆滿煙蒂、冒著縷縷青煙的煙灰缸空鏡頭；表現一個人心緒不寧時，可以接一個雨打紗窗的空鏡頭。“空鏡頭”其實不“空”，隻是沒有主體物——人，但有和劇情配合的自然景物，如崇山峻嶺、湖海江河、藍天白雲、青鬆翠竹等，能起比喻、象征作用。《今日說法》有一期節目，說的是一個鎮政府違法強行拆遷，給房東楊某造成重大損失。楊某一怒之下將鎮政府告上法庭。連續六年，無果。在報道這一事件過程中，片中三次插入寫有“為人民服務”字樣的鎮政府大門，鎮政府的行為和口號有什麼不同呢？這組空鏡頭實際上就是對鎮政府不為人民辦事的一種諷刺。讓觀眾從中悟出其意，明其理。深刻地傳達了專題片的新聞立場，大大增強了新聞專題片的論述力度，是一種極具表現力的鏡頭語言。
寫物空鏡頭具有象征特性，可以深化新聞主題。大型文獻紀錄片《孫中山》中，有一組關門和開門的鏡頭給觀眾留下了深刻的印象。關門的場麵，配上寂寥的音樂、淒慘的音響，生動地展現出帝製退位時內心的悲痛。而後，隨著一道光線的射入，這扇大門再次打開，象征著新的社會製度的到來。兩組鏡頭的組接都恰如其分地表達其含義。隱喻性的空鏡頭在揭示作品主題，刻畫人物性格方麵，發揮很大的作用，具有強烈的情緒感染力。
專題片是以人物為活動主體的，空鏡頭運用得好，能起到畫龍點睛的作用，但是如果大量牽強地使用，會使受眾覺得缺乏信息量。
要真正拍好空鏡頭並不容易，需要電視記者具備文化素養、拍攝經驗、臨場反應、生活閱曆等在內的綜合素質，才能從大量紛繁複雜、錯綜變幻的客觀物質世界中，找到真正能提示事件和人物本質的物體，真正使空鏡頭成為闡述思想內容、敘述故事情節、抒發情感意境、轉換銀幕時空、調節節奏的手段。■
參考文獻
①韓振雷，《試析空鏡頭的類別及藝術表現力》，《傳播與製作》，2009（7）
②王亞榮、徐秋平，《空鏡頭在影視作品中運用》，《現代電視技術》，2007（7）
③尤美，《巧用空鏡頭》，《黨員教育與遠程教育》，2008（9）
（作者單位：安慶廣播電視台）
責編：周蕾