有誰關心收藏展示
大言
作者：陳展輝 李萌
思班機構創辦人，總裁，1999年至今在洛杉磯、上海、西安與建築師馬清運合夥創辦多家企業，建築與藝術策展人，中央財經大學、西安歐亞學院客座教授，中國葡萄酒莊園產業策劃設計投資運營商。
| 既然我們談藝術品展示空間的設計和藝術品陳設設計，那麼能先說說您覺得最成功的案例嗎？
| 尤倫斯當代藝術中心。很專業！我個人認為這是目前為止最專業的展示空間。當初設計的時候他們覺得我們不夠專業，另外還找了一個法國的公司跟我們合作。在設計過程中，我們非常注重細節，比如可以根據光線調節的擺葉、燈光，視播同聲傳譯的會議廳，氣體滅火等。還有那個煙囪，那是銅皮質地，它自己會生鏽，比一般的材料生鏽快10倍，一般的鐵可能要20年才會生鏽，但是這個材質兩年就會鏽，它是一種新材料。
| 設計想要的就是這樣的效果和感覺嗎？
| 因為東西都太新了，場地卻是老的空間。空間本身是有靈魂的，這裏本身所擁有的曆史與故事，應該盡量保留它。把一些廢棄空間再生，屬於改造項目，把精華部分留下來，把過去的沒有用的東西去掉，原封不動留下來也沒有意思，全拆掉也很浪費，很多曆史痕跡就沒有了。
| 中國人開始做很多追尋曆史遺跡的事情，比如王澍為杭州的中國美術學院設計的象山校區。用盡可能多的舊的、髒的材料來給建築一些關於回憶的色彩。所以基於這樣的情愫，我們才有比較多的機會去改造空間，使之成為適合藝術品展示的空間。您覺得是這樣嗎？
|因為展覽其實也是曆史形成的片段，你不能一刀砍過，所以比如像尤倫斯當代藝術中心、深圳的華僑城、上海的紅坊藝術區，都是屬於這種類型，工業文明的再現，或者是老空間為藝術展示的再利用，都是屬於這一課題。隻不過尤倫斯是投資最大的，最有代表性的空間再造。
我們改造西安的紡織城藝術區，資金很少，或者並沒有打算投過多的資金，但是都可以為藝術陳設改造出很好的空間。紡織城藝術區我們基本上是保留了最初最精華的全部樣貌，根據自然的光線做台階，使之很好的為藝術展示所用。
尤倫斯所展示的藝術品價值更高，所以安防設施、消防設施、恒溫恒濕、燈光都是最先進的，這隻是一些技術手段。另外，針對不同的藝術類型，展覽、空間設計都有不同。比如有些作品稱之為博物館作品，創作的時候就是知道這個作品是為博物館創作的，為公眾展示的，它基本上不會有機會被放進家裏。
藝術創作並不是說，一件作品完成之後，看哪裏空間大小合適就展在哪裏。藝術創作與展示空間是相互呼應，同等重要的。反過來說也是一樣，根據作品，要考慮為它量身定做展示的空間。加拿大印第安博物館，有件鎮館之寶，永久收藏。就為了這件展品而建造空間，充分滿足該作品所需要的高度、頂光等。還有一些是為了作品而改造空間。
展示空間其實也需要有可創造性，如果設計的時候就沒有可能改成適合相關藝術門類的展示空間，那就不要設計。或者說你把空間本身的曆史痕跡完全毀滅，其實對展示的作品是有影響的。如果說西安的紡織城藝術區不改造，我們現在開始展示中國傳統書畫作品，你是不是會覺得非常奇怪？空間是很有現代感的，所以它適合的其實是裝置藝術、巨幅的油畫作品，或者是影像作品。如果是傳統書畫，就不適合以這樣的空間形態去展示，因為無法突出藝術作品的全部價值。這是很直觀的展示空間對藝術價值的影響。