《闖入者》拷問王小帥
電影
“三線”絕不是簡單概念
好像這部電影片名最早不叫《闖入者》？
對，原先是叫《奔跑的老鄧》，呂中飾演的這個角色為各種事情忙來跑去，特別中國。但考慮到容易讓人形成單一理解，影片想表達的又不止這些，所以改成了《闖入者》，更犀利一點。
就像影片中人與人的空間、距離，都是深深的切入式的，“闖入者”就非常貼切了。老鄧闖入了別人的生活，但她在精神上也被別人闖入了。
這次又回到您熟悉的“大三線”概念，是不是對這類故事有特別強的講述欲？
這個戲本身不是單純跟三線掛鉤，你多看的話可能會發現更重要的元素。我是用上一輩的生活狀態做一些對“人”的梳理和反思。三線隻是一個殼，不重要。這次我覺得更多的探討是“中國人”這個大的概念，“他們”是我們的鄰居、我們的父輩、甚至我們這一代。
這個社會裏麵有那麼多變革，有很多值得去反思和去討論的。這些都是我們六十年代出生的經曆和看到的，所以我想通過對父輩身上的梳理，來探討其實中國人身上的東西，某一種特殊性，某一種來自這個國家的印記。
這種特殊性指的是什麼？
就是我們經曆過很多不願回首的東西，但是你光閉著眼假裝是不可能的。它在那裏，它影響了整整幾代人。雖然文革過去很多年，但它的影響在老一輩的血液裏一直流淌，這個東西是揮之不去的，這就是我們中國人特殊的經曆，特殊的人格建立。我在想怎麼通過一個個體去體現去放大。不管是曆史也好，政治也好，跟我們每個人都相關。
這次不把鏡頭對準過去
電影裏有很多似夢非夢的設計，為什麼要這樣？
就是想要現實和夢境模糊的狀態，作為呂中的角色，她正常的生活被打斷了，疑神疑鬼的地方就造成這種恍惚勁兒，這一切會加深她內心的恐懼。包括電影裏的一些空鏡頭，很容易簡單地處理成夢境，所以把它和現實放在一起，讓人產生一種遊離的狀態，
《闖入者》在拍攝前期，你曾經給了三個關鍵詞“鬼魂”“尖刀”“凶殺”，這是否能概括成電影的主題？
有一點這個元素，因為電影是圍繞著呂中這個角色身邊揮之不去的陰影講述的，這個角色過去的經曆是一個隨時會靠近她，甚至想要奪取她性命的東西。就是一個老百姓的身上，她經常會下意識地想到，我們是政治的受害者，但實際上組成這一切的都逃不開每一個個體。所以每一個人既是受害者，也可能也是加害者。現在就是改革開放這麼多年，但實際上你看到的很多現象，都是扭曲的。這個社會裹挾著你不停向前，我們都是一個組成部分，隨時隨刻體現生活的細節。
這就是《闖入者》裏試圖反思尋找的嗎？
對，其實我並不能夠通過一部電影明確尋找出答案，但是確實想通過這個人物內心背負的東西和現實背負的東西，梳理“你之所以成為你，又是從哪來的”。這個電影到最後，可能它有朦朦朧朧的覺醒，她可能想去贖罪，但是當你做得太晚的話，很可能不像你想象的那樣。
有評論說影片現實生活的瑣碎內容太多、很亂，你有沒有這種感覺？