娛樂觀察
真人秀當真是“小鮮肉大法好”、韓流綜藝刷buff”？至少最近央視兩檔同周日時段PK的真人秀節目一正一反印證有明星光環也不能任性的真理。
與《出彩中國人》連續兩期以CSM50城收視率2.188和2.015的成績蟬聯收視冠軍的成績相比，另一檔被寄予高期望值的戲曲類真人秀《叮咯嚨咚嗆》的收視表現則是慘淡了許多，首期CSM50城收視率0.584和第二期0.696的水平，簡直有種屌絲被高富帥碾壓的錯覺。
《叮咯嚨咚嗆》開播前的備受關注，某種程度上來源自當下韓國綜藝熱潮帶來的高期待值。
從《我是歌手》、《爸爸去哪兒》再到《奔跑吧，兄弟》，韓版綜藝屢屢造就了國內現象級綜藝節目，而此次央視三套力推的《叮咯嚨咚嗆》雖然在主題上主打傳統戲曲，但在嘉賓陣容上卻是前所未有力度的主打韓流明星，包括金鍾國、張赫、安七炫、樸宰範等人氣明星，再加上年輕一代擁有眾多粉絲的韓國組合E.X.O、F（x）成員都有加盟，光看節目如果沒有注意到台標的話，估計觀眾都有種亂入的感覺。
加上主創團隊也是整合了韓國超一流綜藝節目製作公司（《超人回來了》製作公司）和中國BkwStudio影視製作公司（中國版《爸爸去哪兒》、《花兒與少年》的後期製作公司），如此強強組合卻遭當頭棒喝，前兩期節目收視率的滑鐵盧則是讓人迷惑。
應該說從戲曲類節目能夠融入真人秀元素本身就是相當大膽的創新，尤其是在央視這樣的平台上更為難度。加上不可否認的是傳統戲曲不僅對於當下的年輕人，乃至對於當下社會的主要年齡結構的觀眾來說都不是一個能夠吸引注意力的題材。
於是如何在綜藝娛樂和傳統文化中找到平衡點是個微妙的課題，從頭兩期節目來看，在寓教於樂的初衷下，節目中“樂”的比重不出意料的遠遠超過了“教”與“學”，藝人們尤其是韓國藝人們在其中的表現不遺餘力足夠搶戲，但熱鬧之下總有關公戰秦瓊的時空亂入錯覺，真正對於戲曲部分的表現也相當有限。
至少到目前為止，這種跨界的新形式的娛樂形態還沒有展現出足夠有說服力的成績來。客觀地說，綜藝節目貼上韓標並非就是貼上了收視率的保證。從最早泯然眾人的《一呼百應》，到不溫不火的《名聲大震》，再到近年的《兩天一夜》等等，水土不服的韓國綜藝並不在少數。
力推《叮咯嚨咚嗆》毫無疑問是央視推動其觀眾群體年輕化的重要嚐試，事實上這個意圖從《夢想星搭檔》中頻邀鹿晗、陳翔等小鮮肉擔任公益大使等設計中已窺見一斑。
但作為泱泱大台，央視又畢竟承擔著宣教的重任，所以《叮咯嚨咚嗆》在主題立意上並沒有丟掉弘揚傳統文化類似的主旋律包袱，邀請韓國明星來學習中國戲曲的設計也有以往外國人唱中國戲的影子，隻不過是以遊戲真人秀這個新外套包裝了一番。把這檔原本放在戲曲頻道更合適的節目移植到綜藝頻道上的目的，便是寄望能夠依托綜藝頻道更廣的收視群體來實現多年齡層的收視覆蓋。
但不容忽視的事實是，被畢姥爺承包了多年的央視三套幾乎成為了農村大舞台的代名詞，這裏的觀眾對於能力者們的綜藝梗幾乎不在同個調頻之上，頭兩期的收視率遇冷便是最直觀的反映。
與之形成鮮明對比的是新媒體對於這個節目的信息反饋，在《叮咯嚨咚嗆》首播結束後的微博話題閱讀量為1.3億，並登上微博綜藝榜第三位，位居微博總話題榜單第4名。如此冰火兩重天的反差，恰是受眾群體與節目調性相衝突的結果。
而稍加翻閱有關微博話題內容便能看出，活躍的觀眾群體（多是央視期望覆蓋到的年輕觀眾）更多關注的是如金鍾國、黃子韜這樣熱門明星的動態與表現而非節目本身。亦可見，過於依賴明星的粉絲經濟效應，也不是真人秀屢試不爽的靈丹妙藥萬能法寶。
（完）