獨到影評
《小寶與老財》的開頭，周老財（範偉飾）大半夜地提著鑲有“周”字的燈籠去摸雞窩，給觀眾帶來一種很強烈的心理暗示：莫非這是《半夜雞叫》裏的周扒皮？我們有這樣的想法很自然，因為在以往看到的大部分抗日喜劇中，地主基本都是窮凶極惡的反麵角色，為了自己的利益不惜把貧下中農逼上死路。但《小寶與老財》並沒有落入這個俗套，周老財是個既懂得賺錢又懂得經營民心的人，他私人幾乎占有全鎮一半的土地，但對佃戶頗為厚道，與他們稱兄道弟而不擺東家架子，逢災年還會主動免除地租，甚至開倉放糧——稍有常識的人都知道，中國的鄉村社會曆來有自治傳統，受過教育、較有資財的鄉紳往往被推舉為宗族的領導人物，因此隻有像周老財那樣受人尊敬的鄉紳（而不是巧取豪奪的惡霸）才可能紮穩家族的基業。《小》劇不再根據“階級鬥爭需要”來簡單粗暴地刻畫地主角色，而是設計得更接近常識，可見對觀眾的認知水平更有信心。
地方軍閥曹家康（魏翔飾）是另外一個例證，這樣的角色如果放到雷劇裏，很容易被塑造為奸詐狡猾的土匪頭子。該劇雖然講述了曹私自販賣軍火、強行逼親的惡行，但同樣花費了大量篇幅展現此人的其他側麵：比如對待兄弟非常義氣，敢於違抗國民黨政府欺壓雜牌軍的命令；比如對自己的身份很自卑，一直向往娶一個出身富貴之家的老婆……曹家康因為這些側麵立馬變得血肉豐滿起來，其惡行即便不能被原諒也可以被理解了，這樣的人物顯然比雷劇中那些臉譜化的惡軍閥更具說服力。
在我們常見的抗日雷劇中，地主惡霸、日本鬼子往往都愚不可及，一群弱智都能征服中國；中國人則不一樣，小到黃發垂髫的兒童，老到滿口沒牙滿臉皺紋的老嫗，似乎個個都是諸葛亮，略施小計就能把他們玩弄於鼓掌之間，使其醜態百出、狼狽不堪。甚至中國的毛驢也富有智慧，一泡尿可以澆滅炸藥的導火索，一蹄子可以踢飛日本大兵。這種通過誇大敵人愚蠢來搞笑的方式，充滿了自欺欺人的阿Q精神。
在《小寶和老財》裏，日軍軍官劈穀（於彥凱飾）和龜步（翁華榮飾）個個老謀深算，主角諸葛旦（毛孩飾）多次險些中了他們的圈套，而屢屢救他於水火之中的，正是智謀更甚一籌的地主周老財。這個老地主的才幹讓人肅然起敬，他長袖善舞，在地方文官、軍閥、紅軍之間左右逢源；他擅長用人，賬房先生、錢莊掌櫃無不對他死心塌地；他甚至還有不少鬼點子，比如用雞血裝病從而逃過紅軍的排查，用丫頭替女兒做假新娘騙過欲火焚身的軍閥……周老財完全跳脫出以往的模式化地主形象，聰明得討人喜歡，他的大把台詞都充滿了機靈勁，比如嘲笑國民黨雜牌軍時說：“他們剿一天匪，我們繳一天費。”比如錢莊失竊後阻止掌櫃找腐敗的警長報警說：“報什麼警，家裏雞丟了讓黃鼠狼去抓，回來是幾根雞毛，還得給他們錢！”當範偉擺出那張假癡呆實精明的臉，再配上以上台詞時，很容易讓人發笑——用聰明而不是愚蠢來逗笑觀眾，顯然比一味醜化日軍、地主高明得多。
抗日劇始終逃不過對中日戰爭的展示，在備受詬病的抗日雷劇中，無所不能的紅軍或民兵是這樣作戰的：徒手把日本兵撕成碎片、一箭把7個鬼子兵射成一串糖葫蘆、僅僅用山上的捕獵陷阱就幹掉一個中隊（百把人）……人們對這樣的場麵深惡痛絕——這樣過家家式的戰爭，大概隻有缺乏常識的幾歲孩童才會為之叫好——拍這樣的劇給我們看，顯然是把我們當小孩子耍嘛。《小寶和老財》玩了漂亮的一手，它根本不拍中國人怎麼殺鬼子，而轉而講述“貨幣戰爭”——紅軍如何從零到有建立起蘇區的金融體係，如何通過造假幣、玩錢莊來衝擊敵占區的經濟。這個題材似乎還是首次被國產抗日劇大書特書：周老財的錢莊經過周密策劃，一夜之間把銀元和“日偽軍用票”之間的彙率炒到天價，最終造成日本銀行擠兌——這樣的故事看起來既新穎有趣，又包含大量的金融知識和曆史知識，令觀眾大開眼界。
抗戰劇在中國電視劇市場所占的比重，尤勝情景喜劇在美劇中的地位，但長期以來在“政治正確”和“民族主義”的壓力下畏首畏尾，隻能用低智商和惡趣味來迎合觀眾，備受輿論批評。《小寶和老財》重力著筆於人性的全麵表現，用更接近史實的角度來刻畫人物、講述故事，很顯然對觀眾的智商和接受能力更為尊重——單單這一點就足以讓本劇鶴立雞群了。
（完）