必須兒女情長
婚戀·家庭
作者：齊賢
電視劇《新閨蜜時代》演繹到最後，三對有情人終成眷屬，一個唯美的結局，卻留給了觀眾，尤其是女觀眾太多悵然。劉炎就這麼悄悄走開了，不帶走一片雲彩。
我想，很多女觀眾如我一般，在電視劇的最後一刻還在期待劉炎返場，韓文靜領悟真愛，張開雙臂，一把箍住劉炎，生怕他跑了。女網友紛紛吐槽，“我不要‘叫獸’，不要外星人，不要高富帥，我隻要劉炎。”“韓文靜，你不要劉炎我要！”劉炎，這個整部劇中戲份很少的配角，卻比主角更打動觀眾。為什麼？因為他是一個絕對兒女情長的男子。
說到兒女情長，很多男人會不屑：男子漢大丈夫，哪能顧念小情小愛，顯得太小家子氣。《三國演義》裏劉備那句“兄弟如手足，妻子如衣服”就是中國古代典型的大男子主義。換作現代，一些男人打著闖事業的旗子，家成了高檔小區裏的“樣板間”，有的是模樣，缺的是溫度。其實不然，好男人真漢子，不隻在商場、官場，更是在“情”場——“兒女情長”的“情”。
我有一對夫妻朋友，相戀7年後結婚，在三個月內迅速得了“七年之癢”，馬拉鬆的愛情長跑變成了“閃離”。原因是：情淡了。丈夫眼裏沒有這個家，夜夜應酬晚歸，女人覺得他不再愛了。在我看來，哪有那麼宿命的“七年之癢”，一切都是心態在作祟。領了婚姻的紅本本，男人覺得後院安穩了，可以掙脫情感的束縛了，放開手腳瀟灑了。其實，束縛有時候是自己的潛意識，男人多少有點像孩子，情商上缺根筋，責任感在他們意識裏可能就是封妻蔭子、豪車洋房，他們會說：我這一切都是為了家。可他們恰恰忽視了對家庭情感的維係與鞏固。
女人偏偏是感性的，她們唱著“等到風景都看透，也許你會陪我看細水長流”，看中的更多是生活瑣碎。而缺少兒女情長的婚姻，就似最近的距離和最遠的心靈。其實愛情及婚姻的世界裏，誓言和承諾從字麵上來看都是有口無心的，更多充盈的往往就是瑣碎的相濡以沫。最近上海社科院針對800名未婚男女進行的“普通人的愛情觀”研究結果顯示，受訪者提及頻率最高的，是“體貼互助”、“責任”、“心靈相通”這樣的關鍵詞。可見，在家庭兩性關係的維係中，“兒女情長”比起物質財富更是一劑良方。
當然，男人也不都是感性的低能兒。台灣情歌聖手李宗盛寫過很多情歌，特別是女歌手唱的情歌，《愛的代價》、《夢醒時分》、《領悟》……可以說，每個人的心中都有一首“李宗盛”。在音樂裏他似乎最懂女人心，但是在現實中，他卻有著兩段失敗的婚姻。在和他第二段婚姻的女主角林憶蓮分手時，他對外界發出的聲明苦楚而無奈：我們的愛若是錯誤，願你我沒有白白受苦……沒有人知道他們離婚的準確原因，當愛已成往事，各種滋味隻留給了當事人。從那以後至今，李宗盛寫給自己唱的歌隻有《給自己的歌》和《山丘》兩首，都是老男人的撫今追昔。少了兒女情長，不再談情說愛。
《新閨蜜時代》裏，最後賺足眼淚的不是幸福，是劉炎。有女粉絲說：“有劉炎就是幸福。有劉炎就嫁了吧。”這種不介意你的搞怪任性，去超市買衛生巾還讓你拍照的男人；為你做任何事都心甘情願，甚至不介意你肚子裏孩子是誰的，也一定要娶你的男人；陪你穿孕婦裝因為他醜別人就不會注意到你變胖的樣子的男人；遇見你不再是浪子相信終有一天能打動你的男人……給充滿真空愛情幻想的女觀眾太多回味。當然，劉炎是藝術創作下的好男人，現實生活中這樣的人甚至不存在，但兒女情長卻如生活裏的柴米油鹽一樣，是必須的。
任賢齊唱的“相愛總是簡單，相處太難”概括了“情”場裏的現狀。我們兒時玩的打陀螺遊戲，你需要不停地用鞭子抽打陀螺，陀螺才會越轉越快。稍一懈怠，或者停止抽打，陀螺就慢慢地停下來，直至歪倒。兒女情長的世界也是這樣，一廂情願的付出，隻是單調的愛與被愛，必須有來有往的你情我願，才是細水長流的愛情；你的熱度減下來了，對方感受不到動力，也就慢下來了。這樣的道理，其實，我們都知道。
（責編/鄧琳琳）