我的無人荒島，有史以來，前五名最值得紀念的分手，依年代排名如下：
1．艾莉森·艾許華斯
2．彭妮·賀維克
3．傑姬·艾倫
4．查理·尼科爾森
5．莎拉·肯德魯
這些人真傷了我的心。你在上麵有看見你的名字嗎，蘿拉？我想你能擠進前十名，不過前五名可沒你的位置，那些位置保留給你無助於拯救我的羞辱與心碎。聽起來或許比字麵上更殘酷，不過事實就是我們已經老到無法讓對方遺恨終生，這是件好事，不是壞事，所以別認為擠不上榜是針對你來的。那些日子已經過去了，而且他媽的去得一幹二淨。那時候不快樂還真代表些什麼，現在則不過是個累贅，像感冒和沒錢一樣。要是你真想整我的話，你就應該早點逮到我。
1．艾莉森·艾許華斯(1972)
幾乎每個晚上，我們都在我家轉角附近的公園裏鬼混。我住在赫特福德，不過這跟住在英格蘭任何一個郊區小鎮沒什麼兩樣。就是那種郊區小鎮，那種公園，離家隻要三分鍾，在一小排商家(一家VG超市、一家書報攤、一家賣酒的）的馬路對麵。附近沒有半點能顯現地方特色的東西。要是那些店開門的話（平常開到五點半，星期四到半夜一點，星期天整天），你可以到書報攤去看看本地的報紙，不過就算那樣大概也找不出什麼頭緒。
我們當時十二三歲，才剛剛發現什麼叫做反諷——或者這樣說吧，就是後來才理解到那就是反諷的東西。我們隻允許自己玩玩秋千和旋轉椅，任憑其他小孩子玩意在一旁生鏽，還要表現出一副自我了得的嘲弄冷淡態度。這包括模仿一副漫不經心的樣子（吹口哨、聊天、把玩煙蒂或火柴盒通常就能達到效果)，或者從事危險動作，所以我們在秋千蕩到不能再高時從上麵跳下來，在旋轉椅轉得不能再快時跳上去，或在海盜船晃到幾乎垂直時固守在船尾。如果你能證明這些孩子氣的把戲有可能讓你腦漿四濺的話，那這樣玩似乎就變得合情合理。
不過，對女生我們可就一丁點反諷的態度也沒有，原因隻有一個，就是根本沒時間。前一秒鍾她們還不在我們視野裏，或者說引不起我們的興趣；而下一秒鍾你已經無法避掉她們，她們無所不在，到處都是。前一秒鍾你還因為她們是你的姐妹，或別人的姐妹，想在她們頭上敲一記；而下一秒鍾你就想……老實說，我們也不知道我們下一秒鍾想怎麼樣，不過，就是那樣、那樣。幾乎在一夜之間，所有這些姐妹們(反正沒有其他種女生，還沒有)都變得教人興致盎然，甚至心蕩神迷。
讓我想想，我們跟之前到底有什麼兩樣呢？刺耳的喉音？但是刺耳的喉音不會幫你太多忙，老實說——隻會讓你聽起來很可笑，而不會讓你性感半分；新生的陰毛是我們的秘密，嚴守於身體與褲襠之間。它就長在該長的地方，一直要到許多年以後，才會有一個異性成員來檢驗它的存在。
另一方麵，女生則明顯地有了胸部，還有隨之而來的，一種新的走路方式：雙手交叉放在胸前。這個姿勢一方麵遮掩、另一方麵又同時引起別人注意剛發生的改變。然後還有化妝和香水，都是些廉價品，技巧也不熟練，有時甚至很有喜劇效果，不過，這還是一個可怕的征兆，表示有事情無視我們、超越我們、在我們背後進行著。
我開始跟她們其中一個出去……不，這樣說不對，因為我在這個決策過程中完全沒有任何貢獻。我也不能說是她開始跟我出去的，“跟誰出去”這句話有問題，因為它代表某種對等或平等的關係。而情況是大衛·艾許華斯的姐姐艾莉森，從那群每天聚集在長椅上的女生中脫隊接納了我，把我塞進她的臂彎下，領我離開海盜船。
現在我已經記不得她是怎麼做到的，我當時大概連怎麼回事都搞不清楚。因為在我們第一次接吻到一半時，我的初吻，我記得我感到全然地手足無措，完全無法解釋我和艾莉森·艾許華斯怎麼會變得那麼親密。我甚至不確定我是怎麼遠離她弟弟、馬克·戈弗雷和其他人跑到了屬於她那一邊的公園的，或我們怎麼丟下她那一夥兒，或她為什麼把臉靠近我、好讓我知道我可以把嘴貼到她嘴上呢？這整件事足以推翻所有的理性解釋。然而這些事都發生了，而且還再度上演，隔天晚上，以及再隔一天晚上。
我那時以為我在幹嘛？她那時以為她在幹嘛？現在當我想以同樣的方式親吻別人，用嘴唇舌頭什麼的，那是因為我還想要其他的東西：性、周五晚場電影、作伴聊天、親人朋友圈的網絡鏈接、生病時有人把感冒藥送到床邊、聽我唱片和CD的一雙新耳朵，也許還有——名字我還沒決定——一個叫傑克的小男孩，和一個到底該叫荷莉還是梅希的小女孩。但當時我並不想從艾莉森·艾許華斯身上得到這些東西。不會是為了有小孩，因為我們自己就是小孩；也不是為了周五晚場電影，因為我們都看禮拜六最早的那一場；也不是感冒藥，因為有我媽就行了；甚至也不是為了性，尤其是性，老天爺千萬不是，那是七十年代早期最齷齪恐怖的發明。