正所謂一日為師，終生為父。錢文華老爺子在葉雷陽的心裏麵，是有著相當重要位置的，畢竟老人家從葉雷陽上大學開始，就一直對他百般照顧。
人心都是肉長的，別人對自己的好，葉雷陽怎麼可能不記得。
所以當韓觀海的話說出來的一瞬間，他臉上的表情就陰沉了起來。
“怎麼回事？”葉雷陽眉頭緊皺的問道。
他很清楚，以錢文華的身份地位，居然達到了拍桌子的地步，可見他是十分生氣的。
韓觀海苦笑了起來：“這事情主要是我們這邊的問題，今天的討論主題是文藝作品創作和現實生活的聯係，你也知道，咱們這邊……”
葉雷陽沒說話，但已經明白了韓觀海的意思，華夏有廣電在，對於文學作品也好，影視作品也罷，事實上管製都是十分嚴格的，這樣的結果固然杜絕了外界的文化入侵，但同樣也打消了創作者的熱情。
必須要承認，很多反映現實的作品，在華夏是沒有辦法被大眾所看到的。
最明顯的例子，汪寶強零三年的時候拍過一部電影叫做《盲井》，導演叫李楊。這部電影恐怕大部分人都沒有看過，因為講述的內容是關於煤礦工人的，影片講述了一個發生在礦區的故事，兩個生活在礦區的閑人靠害人賺錢，他們先是將打工者誘騙到礦區，然後將打工者害死在礦井下，並製造事故假象，再作為死者家屬向礦主索要賠償，他們一次次得手，金錢似乎已經讓兩人的喪盡了天良……
但在一個小男孩成為他們的目標之後，其中一個謀殺者的感情發生變化，因為這個孩子是他們上一次殺死的受害人的兒子。在施害與保護之間他難以取舍，在兩人密謀殺死小男孩的最後關頭，他們因為其中一個的惻隱之心而反目成仇，自相殘殺，兩人都死在深深的礦井下。小男孩卻變成了領取兩個殺人犯“撫恤金”的“親屬”。
不誇張的說，這部電影真實的不像是電影而像是一部紀錄片，人性的罪惡和現實的批判在鏡頭當中一一得到展現，盡管電影獲得了柏林電影節銀熊獎，但依舊沒有在國內上映。
原因很簡單，因為電影在廣電那邊，過不了審核這一關。
盡管不願意承認，雖然韓國人虛偽自私，驕傲自大，但他們在電影文學作品這一塊，還是比較敢於向權力發起挑戰的。
但這並不意味著，韓國人就可以公然宣稱華夏如今已經沒有了現實主義。
深吸了一口氣，葉雷陽對韓觀海說道：“老爺子怎麼樣，身體沒什麼大礙吧？”
他並不在意今天誰在論壇上麵出了風頭，他隻關心錢文華的身體，畢竟老人的年齡擺在那裏，雖說平時身體不錯，可這種情況下，萬一有個好歹，葉雷陽不會放過那群韓國混蛋的。
韓觀海連忙說道：“沒事，沒事，錢老就是當時有些情緒激動，現在已經沒什麼事情了。我給你打這個電話，就是向你報一下平安。”
葉雷陽雖然覺得有點意外，但並沒有察覺哪裏不對勁，點點頭，這才掛斷了電話。