紐約派設計的核心
時空專欄
紐約派設計的核心
1987年，我在費城工作，托人介紹見了一係列大設計師。1988年春季，我就到耶魯大學見了被視為神一樣的保羅·蘭德。辦公室裏，他倒是很輕鬆，問我是不是想來攻讀研究生，也問了我對於未來的計劃。我當時還在賓夕法尼亞州立大學當訪問學者，也有課要上，他就建議我去紐約見見BCG事務所—蘭德提到的BCG，就是布朗約翰·契瑪耶夫夫·蓋斯瑪設計事務所。
紐約派中最重要的設計集團是由三個青年平麵設計家在1957年組成的，他們是羅伯特·布朗約翰、依萬·契瑪耶夫和湯姆·蓋斯瑪三人組成的“布朗約翰·契瑪耶夫·蓋斯瑪設計事務所”。創辦時他們就稱自己的公司為設計事務所，而不是當時流行的藝術工作室，這個名稱表明他們具有明確的職業發展意向。這家公司成為紐約平麵設計派的最主要中心，迄今為止，依然是美國最重要的平麵設計事務所之一。這種堅持不懈的設計探索和創造精神，以及巨大的影響和傑出的設計成果，在美國的平麵設計界是不多的。
羅伯特·布朗約翰原來跟隨包豪斯最傑出的設計大師納吉和傑出建築家謝爾蓋·契瑪耶夫學習建築設計。謝爾蓋·契瑪耶夫是依萬·契瑪耶夫的父親，因此，父親的設計思想和方法對依萬影響很大。他原來在一個平麵設計事務所從事畫冊設計，學習了平麵設計的一些基本的方法和原則，而依萬的同學蓋斯瑪則曾經為美國陸軍從事過兩年展覽設計，他們三人對於歐洲的現代平麵設計都非常感興趣。
幽默，是紐約平麵設計派的特征。他們往往采用圖形、照片拚合方式從事設計，把簡單明確的理性主義和幽默、趣味的美國風格很好地結合一體，他們為貝多芬唱片設計的封套，就具有這種鮮明的特點。他們對於藝術和藝術史有很深刻的了解，因此，在設計中往往運用具有某種特別的藝術風格來界定設計的風格特征。這種做法，使他們的設計具有更高的文化和藝術濃度。同時他們在設計中，盡量與客戶保持密切聯係和溝通，減少設計上的矛盾，所以他們的設計往往得到客戶的首肯。
布朗約翰·契瑪耶夫·蓋斯瑪設計事務所逐步成為一個具有紐約平麵設計派鮮明特點的設計集團，同時也是一個管理得當、有條不紊的企業集團。因此，這家公司在設計界的名譽越來越高，接受的客戶也越來越多，設計的項目也日益趨於大型化。美國政府委托他們設計各種出國的正式展覽，其中包括1958年在比利時的布魯塞爾舉辦的世界博覽會的美國館和這個館中的展覽總體，他們在設計中表現了美國都市環境的特點—不是簡單地製造一個美國都市街道的模型，而是利用都市的比例尺度作為設計的動機，利用三維的立體版麵拚合方式，來表達美國城市的活力和精神，這個設計在布魯塞爾的國際博覽會中得到廣泛好評。
1960年，布朗約翰離開了這個設計事務所，到英國重新開展自己的設計業務。這樣一來，他開始對英國的平麵設計產生影響，把紐約平麵設計派的風格傳到英國和歐洲。他極大地影響了英國電影片頭的設計，其中為世界各個國家觀眾廣為注意和喜愛的，是他設計的007係列電影《金手指》的電影片頭。他把幻燈、電影剪輯、平麵設計混合在一起，組成非常具有特色的片頭，奠定了這套電影的片頭的形式基礎，同時也在電影片頭設計這個特殊的平麵設計領域中帶動了設計探索的熱潮。
與此同時，這家公司的名稱沒有多大改變，隻是把布朗約翰的名字取消了，稱為契瑪耶夫·蓋斯瑪設計事務所，直到如今，這個事務所依然使用這個名稱，是美國最重要的設計事務所之一。