編讀往來
編讀往來
讀者來信
曆經百年，電影的鏡頭語言早已豐富多樣，切換或轉場時的技法也相當繁多。電影人絞盡腦汁想出的鏡頭語言，既滿足了觀眾挑剔的口味，也將它們慢慢融為電影情感的一部分，在潛移默化中影響甚至左右著觀眾的情緒。比如《速度與激情7》結尾保羅·沃克的車馳向遠方後，導演選擇的是天空白—它在情緒上讓觀眾不壓抑，也寄托了所有人希望保羅在天堂生活的祝福。
呼和浩特的木風發來郵件：“發現很多電影在加快敘事節奏的時候，除了選擇《諜影重重》係列裏的迅速剪輯和切換，還會用其他的方式。個人比較喜歡的，是類似《穿普拉達的女魔頭》裏安妮·海瑟薇變身時尚達人那段，每次汽車駛過，她就會換一身衣服，感覺好帥氣—這個技法有術語麼？”
編輯回信：“張藝謀的《有話好好說》，從10：47開始，薑文在大街上等女朋友，初入眼簾的鏡頭，是他在東張西望；之後的前景中汽車駛過，他開始吃西瓜；而後又換了一輛汽車，手裏的西瓜換成了盒飯；當第三輛汽車駛過，畫麵就轉接到了女朋友家裏—這種在畫麵前景裏，暫時以其他物體遮擋畫麵內其他形象的切換方式，叫做‘遮擋轉場’（Cloak-away）。遮擋轉場通常用以表示時間或地點的變化，這樣做的好處，就是通常在視覺上能給人以較強的衝擊，同時製造視覺懸念，而且由於省略了過場戲，加快了故事的敘述節奏。
木風提到的《穿普拉達的女魔頭》裏安妮·海瑟薇的那段遮擋轉場，是類似剪輯的電影中將遮擋轉場發揮最淋漓盡致的：她過馬路時回望，被一輛疾馳而過的汽車遮擋後，出現在觀眾眼前的安妮，已然成了絲巾裹頭棕衣加身；當她跑到地鐵口，被另一輛汽車擋住，待汽車過去，絲巾成了白帽，棕衣也成了素雅風衣；出地鐵時路過報刊亭，風衣就成了典雅黑裙；轉進辦公大樓，石柱後的她又穿上了冷酷幹練的皮夾克—目不暇接的換衣過程，就發生在上班途中，既顯得不落俗套，又言簡意賅地道出白領階層的匆忙。
不可否認，不少觀眾都覺得遮擋轉場帶有一種輕鬆的歡愉感，比如開頭提到的《有話好好說》，遮擋鏡頭的轉場，使這段敘事充滿出人意料的趣味性，流暢而簡潔。有時導演為了加強這種歡愉感，往往還會輔以輕快的音樂旋律，還比如《穿普拉達的女魔頭》的上述那段，就選用的是麥當娜的《Vouge》。
當然，並非所有的遮擋轉場都是輕鬆愉悅，比如《兩小無猜》，就充滿了哀傷的韻味：朱利安追趕乘車而去的蘇菲未果，失落地坐在街邊，當汽車疾駛而過，朱利安已然滿麵絡腮。此去一別經年，歲月無盡蹉跎，愛人未能圓滿—那種遺憾，全都在一個遮擋鏡頭裏被帶出，令人心酸。最後，推薦木風可以找找丹尼·鮑爾的《貧民窟的百萬富翁》，這部電影裏也有多處運用遮擋轉場，且同樣堪稱經典—如果感興趣，建議用這部電影做拉片。
祝好。”
編輯手記
李易峰&何炅：從你的青春裏路過
采訪李易峰之前，我們在網上跟他的粉絲征集了一些問題，其中有個姑娘說，“不用問題、就幫我轉達一句話就好：‘哥哥你隻管做好自己，好好生活、好好演戲、以後都不需要跟蜜蜂說謝謝、我們隻要你好好的我們就好好的。’”我問他，你想對這位粉絲說點什麼？你已經不能說謝謝了。李易峰說，那就什麼都不說了吧。就少說話，多做事。如果說李易峰代表的是青春一代的處事原則，那何炅就是我們過往裏的青春符號，以至於我們都舍不得他老去。或許正是如此，他拍下《梔子花開》，以此來致敬青春。（詳見本期P044《李易峰&何炅：從你的青春裏路過》）
《大眾電影》對話羅伯·摩爾
近幾年市場份額不斷下跌的派拉蒙，將眼光瞄準了海外市場。基於移動互聯網的發展，派拉蒙試圖通過流媒體戰略來拉近中國觀眾和好萊塢的距離，更聯手CCTV6製作與好萊塢明星零距離互動的節目來吸引粉絲，並希望打開網絡平台進行其影片的宣傳。今夏在北京《大眾電影》對話派拉蒙全球副董事長羅伯·摩爾先生，在15年二季度影片檔期出現了巨大空檔之後，他非常期待接下來的《終結者5》和《碟中諜5》能夠力挽狂瀾，在中國大賣。（詳見本期P092《對話羅伯·摩爾：中國市場已是好萊塢大公司的優先目標》）
中國第六代導演
第六代導演，可能是中國曆史上最尖銳的一代，起碼從形式上來說是如此。特別是他們早期的電影，大多影調灰暗、鏡語凝滯、表演抑鬱，外加相對淡化的情節，莫名其妙的暴力和粗口，以及具放逐意味的情欲書寫，形成了一種相當陌生化的距離感。第六代是處在夾縫中的一代，他們沒有第五代那種體製的庇護，他們也沒有他們的後來者那種對於商業的天然親近，他們有著比前些代導演更多的憤怒與糾結，時代給了他們旁觀者的視角，他們用這種視角，給中國電影帶來了迄今為止最為憤怒與孤絕的影像與思索。（詳見本期P086《重整河山待後生—第六代，以及未命名的新力量》）