作為思念憑證的傷口
文苑傾吧
作者：錢秋菊
母親的傷口，如何下筆呢？母親有著怎樣的傷口，它是怎麼形成的？做為母親，一生的傷口應該會很多吧，那麼，哪個傷口會永遠留在一個兒子的心裏呢？帶著這個疑問，我走進了這首詩。
我在找傷口，縱觀全詩，與傷口有關的詞有這麼幾個：“疼、刺、痛”，這三個詞，一下子使場景立體起來了。這三個詞，兩個形容詞，一個名詞，我們可以想到因為紮了刺，所以母親疼了，我心痛了。
這刺是怎麼來的呢？詩中說了——
“柵欄邊，成熟的曼陀羅
刺痛了母親的手指”
想來這曼陀羅是一種帶著刺的植物，它紮到了母親的手了，母親的手為什麼會被植物刺到，她為什麼不躲開被刺痛的危險呢？
詩中又說——
“灶台裏，成熟的曼陀羅燃燒著
母親煮出來的晨曦與黃昏”
這兩句裏，一個勤勞的農村的女人形像一下子豐滿了，不同於城市裏的液化氣和電飯鍋，農村的煮飯做菜都是靠燒各種植物來完成的，於是，母親必須靠近這種帶刺的叫做曼陀羅的植物，用它來給大家做出美味的食物來，於是，那刺便紮進了她的手。
“母親不說，我不知道母親的疼
一生也沒有拔出來的刺”
這兩句裏，是作者的又一種感受了，母親她依然在忙碌，做為兒子的“我”其實並不知道母親的手上或是身上還有多少這樣的傷口，因為母親沒有說，我也不知道這樣的傷口有多疼。十指連心，手上紮了刺，又怎麼會不疼呢？可母親平靜地把這種疼咽下了。
“後來，我不歌唱
記憶裏我的嗓子啞了
我的淚從那年的臘月
一直流到了清明”
作者用“歌唱，啞了”，來表達自己對母親的深切思念，同時，我們也從這四句詩裏知道了，這位堅強無私的母親逝去了，而“我”哭啞了嗓子，卻也換不回母親的身影了，這樣深切的思念，在臘月開始一直一直地無法停息。現實裏，作者的母親早逝在一個臘月，於是這個臘月便成了作者心中永遠的痛。
如果詩也如詞，那麼我們可以把上麵的幾句詩做為上闕，以述事為主，形像而深刻地寫出了一個勤勞、堅強、慈愛的母親，輕描淡寫，鋪陳出一段陳年的情景，入筆時非常的自然，曼陀羅、灶台均是農村常見的，而農村的女人自嫁人便圍著鍋台轉，為全家人準備好吃的飯菜，讓全家人溫暖，作者卻抓住這些最為普遍的情景，勾勒出一副讓人過目不忘的母愛圖。
母親的傷口，至此寫好了，也沒有誰再說什麼吧？母親傷口形成的原因寫得很清楚了，對不對？如果隻是寫到這，那麼這首詩就不足以有新意了，隻能說，作者抓到了一個別人沒有在意的情景罷了，於是，我們可喜地看到了下闕，詩意進一步升華了。
“清明淅淅瀝瀝的雨
萌芽了母親墳上的青草”
緊承上段的淚，這是誰的淚呢？當然是“我”的，因為母親的逝去，“我”流了那麼多的淚。清明是自古以來的祭奠哀思的節日，古人有句話叫“每逢佳節必思親”，於是，清明的時候，我哭啞了嗓子，清明的時候，我的眼淚催生了墳上的青草，這是作者最為奇妙的比喻，卻也非常形像地寫出了悲痛之情。
“祭掃以後，青草的根
刺入我的內心”
這又出現了一個“刺”字，不同的是，這個刺是動詞，與前麵的名詞相呼應著，母親的傷口是曼陀羅的刺形成的，而母親墳上的青草紮進的是“我”的心裏，這又是一個傷口了，這個傷口是“我”的，不是母親的，母親已逝，我終於感受到了她的疼……
“母親，你陳年的傷口
開始痛在我的心裏”
縱觀全詩，這是唯一的一次出現傷口這個詞，結尾的升華自然而流暢，母親的愛，“我”懂了，“我”的愛，母親卻無法感應了，母親的傷口又何嚐不是“我”的傷口呢？
附原詩：
母親的傷口
作者：高堅（雨問梅香）
柵欄邊，成熟的曼陀羅
刺痛了母親的手指
灶台裏，成熟的曼陀羅燃燒著
母親煮出來的晨曦與黃昏
母親不說，我不知道母親的疼
一生也沒有拔出來的刺
後來，我不歌唱
記憶裏我的嗓子啞了
我的淚從那年的臘月
一直流到了清明
清明淅淅瀝瀝的雨
萌芽了母親墳上的青草
祭掃以後，青草的根
刺入我的內心
母親，你陳年的傷口
開始痛在我的心裏