論電影服裝設計對人物性格與電影精神的表現
文化藝術
作者：朱芳
電影作為大眾傳播媒介，不僅傳遞給觀眾一個個觸動心弦的故事，同時，在華麗的視覺影像中，也塑造了許多鮮活的人物，為影片增添了閃亮的光彩。影片中鮮活的人物，不僅有豐富的性格，還有著個性的著裝。而服裝是人物表達自我，充實自我形象的一種有效手段，憑借人物的著裝，可以在細微之處品讀某些心理信息，感受電影人物的性格與電影精神，感受電影的藝術魅力。所以，電影服裝設計對於塑造人物形象、推動情節、展現時代背景、表現電影精神都起到了重要的作用。
一、 電影服裝設計對人物性格的剖析與展示
（一）服裝襯托人物處境，直接反映人物身份
心理學認為，衣著和修飾可以反映一個人性格，反映一種心理和心態，反映一個人的年齡、職業、個性、愛好以及社會經濟地位等。衣著打扮可以體現人們對自己社會角色的態度，人的衣著通常帶有某種信息。分析服飾與人物的心理，可以從側麵反映出人的性格特征以及內心世界。
在影視作品中，人物的處境與其服裝的變化緊密結合，隨著人物處境的改變，其服裝也發生了很大的變化，一部成功的影視劇，相應的服飾設計是不可缺少的元素之一。服裝可以襯托人物的處境，直接反映人物的身份，通過有效的服裝設計可以渲染人物的情緒。電影版的 《杜拉拉升職記》的服裝設計可以說是費了不少心思，吳佩慈裙子上的性感搭配盡顯魅力、個性十足，大長腿的優勢顯而易見，很有“白骨精”的味道。而徐靜蕾層疊上衣加上西褲，腳上穿一雙魚嘴高跟鞋，即顯得比較低調，也掩蓋了身材豐滿的劣勢，通過這樣的形象對比，在不知不覺中，不僅使影片中的角色形象更加豐滿，而且也微妙地透露給觀眾一種時尚信息。
（二）根據角色出場服裝信息，感受角色定位及主要性格特征
影視作品中人物的服裝設計，與日常生活中服裝設計理念有很大的區別，日常生活中的服裝設計充滿著隨意性，可以根據個人的喜好進行設計。而影視作品中的服裝設計，是根據劇情的需要而設計，為了烘托人物的性格，反映人物身份，渲染人物處境，塑造影視人物形象，推動劇情發展。影視作品中人物的服裝，會讓觀眾在不知不覺之中感受人物的命運，理解人物的喜怒哀樂。觀眾在觀看電影的時候，根據角色出場服裝信息，可以產生初步印象，判斷出該人物在電影中的角色定位以及其主要性格特征。例如，影片《花樣年華》，女主人公服裝上基本以旗袍為主，妖嬈的身體掩映在不斷變換的旗袍中，烘托了氣氛，揭示了人物的心理。每一件旗袍都豔麗華貴，高高的衣領、繁複古典的花紋，反襯了角色柔美成熟的氣質和孤寂壓抑的心情。影片中女主人公不停地換衣服，旗袍將她的浮躁和落寞體現得淋漓盡致。由此可見，服裝對人物形象的刻畫是其他道具無法比擬的，影片中的服裝為其攝成功增添了色彩，本片的服裝造型師因此聲名鵲起。
（三）服裝的搭配微妙暗示角色的性格和命運
一個好的角色，離不開服裝的搭配和變換， 服裝的搭配可以微妙地暗示角色的性格和命運。電影《紅樓夢》角色服裝的搭配與變換，讓觀眾對人物的性格與命運產生了深切的認知。賈寶玉是賈家的希望，在生活中絕對時尚，通過林黛玉的眼睛，看到了一個衣著華貴、風度翩翩的貴族美少年，紅絲束發、銀紅大襖、服裝色彩斑斕，一個活潑好動的形象一下子深入人心，同時，通過寶玉身上的服裝，我們也感受到了其集萬千寵愛於一身特殊身份。林黛玉的形象比較清秀，因此，其服裝顏色也比較淡雅，為了表現人物個性的純淨，設計師為林黛玉的服裝設計了三種主色調顏色粉紅、藍、白，林黛玉的服裝多是輕薄的麵料，以紗質麵料為主。表現了人物柔弱無依的命運以及輕盈飄逸的性格。在電影《紅樓夢》中，林黛玉不是最驚豔的女性，但是，確實最值得品味的、最耐看的女性，讓人無時無刻不充滿憐意。電影不像小說，可以通過大段的描述揭示人物性格以及人物的內心世界，電影刻畫人物，隻能依靠直觀的外在感受，通過外在形象讓觀眾揣摩人物的心境變化。在這方麵，人物的服裝設計起到了畫龍點睛的作用。通過服裝的搭配和變換，表達人物的內心世界。在電影《煙雨紅顏》中，女主人公由於婚姻的無奈每天精神萎靡，她每天都更換各種各樣的旗袍，如同《花樣年華》一樣，女主人公的每一件旗袍都華麗無比，但是，這美麗的旗袍也掩蓋不住她的孤獨和無靠，這些旗袍，比眼淚和訴說更能打動觀眾，渲染情緒。